小提琴 (Violin)，高音區(qū)弓弦樂器，由古代弦樂器長期在歐洲演變而成，到十八世紀(jì)形狀基本固定。
小提琴在管弦樂隊(duì)中是用得最多的一種樂器。其演奏手法很豐富，表現(xiàn)力很強(qiáng)。它主要擅長演奏歌唱性的旋律，是樂隊(duì)中主要的旋律樂器，對(duì)于快速的樂句、音階及琶音進(jìn)行均能勝任自如，作為和聲襯托也很有表現(xiàn)力。在獨(dú)奏時(shí)，它色彩變化多樣，炫技性能得到充分發(fā)揮，那美妙動(dòng)聽的琴聲誘發(fā)過藝術(shù)家們多少天才的想象，帶給人們多少非凡的藝術(shù)享受。所以，人們稱它為樂器之 “ 皇后 ” 。
小提琴裝有四根琴弦，弦與弦之間的音程關(guān)系為純五度，用高音譜表記譜，音高是固定的：一般地說，*弦的音色明朗的、清越的；第二弦的音色是柔和的、優(yōu)雅的；第三弦的音色是如歌的并稍有緊張感；第四弦的音色是深沉的、寬厚的。
定弦注意事項(xiàng)：
1 小提琴的定弦為五度固定定弦。初學(xué)者校音時(shí)，可用校音器來校對(duì)每根空弦，熟練掌握之后，只校對(duì)準(zhǔn)A弦，然后分別校對(duì)A、D兩弦，再是A、E兩弦，用雙音進(jìn)行調(diào)音，反復(fù)校對(duì)直至四根弦校準(zhǔn)為止。
2 校音時(shí)，若弦軸太緊擰不動(dòng)時(shí)，可涂上少許鉛筆芯或干肥皂；若太松打滑，可涂上少許松香末或粉筆末。
小提琴的音域比較寬廣，從g 到a4四個(gè)八度。樂隊(duì)常用音域是從g到a3（即從*把位到第七把位）。
小提琴有四根弦，所以在總音域中的許多音可以在幾根弦上同時(shí)存在，但是不同弦上的同一音高的音，其音質(zhì)、音色就不完全相同。在四根弦上 ,E弦上的高音（高把位）用得最多，其次是A、G弦，而D弦上的高音用得較少。這是因?yàn)橄乙舻推涓咭舨糠职l(fā)音較悶并且緊張，所以較少使用，但G弦上的高音由于緊張有力（它是最外的一根弦可以拉出較強(qiáng)的力度）在情緒激動(dòng)時(shí)，用G弦和G弦上較高的音（高把位）來演奏是能收到較好的效果。
五線譜
五線譜是由五條距離相等的平行線組成，線的名稱是由下往上依次稱為*線、第二線、第三線、第四線、第五線，線中間的空白部位稱為 “ 間 ” ，間的名稱也是由下往上依次稱為*間、第二間、第三間、第四間。
高音譜號(hào)（ G譜號(hào)）
五線譜的線和間是用來表示音高的，譜號(hào)決定線和間表示什么音。各線間都分別表示一定的音高，不夠用時(shí)可在五線譜的上、下方再加用短橫線來輔助。
音符
音樂中用以記錄音的長短的符號(hào)叫音符。它由符頭、符桿、符尾組成。
音符除以不同的形狀來記錄音的時(shí)值外，還以符頭在譜表上的不同位置來表示音的高低。音符分單純音符和附點(diǎn)音符兩種。
休止符
表示聲音停頓的符號(hào)叫休止符。休止符分單純休止符和附點(diǎn)休止符。
附點(diǎn)
附點(diǎn)記在音符和休止符的右邊。附點(diǎn)增長原有音符二分之一的時(shí)值。
復(fù)附點(diǎn) （亦稱雙附點(diǎn)）
即音符或休止右邊有兩個(gè)附點(diǎn)，第二個(gè)附點(diǎn)再增長原音符或休止符四分之一的時(shí)值。
小節(jié)線、小節(jié)、終止線
用來劃分節(jié)拍的垂直線稱小節(jié)線。兩條小節(jié)線之間的部分稱小節(jié)。記在樂曲末尾的復(fù)縱線（用一粗一細(xì)），稱終止線，表示樂曲到此結(jié)束。記在樂曲明顯分段處的復(fù)縱線（用兩條同樣粗細(xì)），表示樂曲到此告一段落。
音級(jí)
具有七個(gè)唱名（do、re、mi、fa、sol、la、si）或音名（C、D、E、F、G、A、B）中任何一個(gè)名稱的音，每一音級(jí)有數(shù)種不同的音高，用變化音記號(hào)區(qū)別，各音級(jí)之間的相互關(guān)系為音樂中一切音高關(guān)系的基礎(chǔ)。第Ⅰ級(jí) —— 主音；第Ⅱ級(jí) —— 上主音（導(dǎo)向主音的上方鄰音）；第Ⅲ級(jí) —— 中音（主音、屬音的中間音）；第Ⅳ級(jí) —— 下屬音（主音的下方屬音）；第Ⅴ級(jí) —— 屬音（主音的上方屬音）；第Ⅵ級(jí) —— 下中音（主音下屬音的中間音）；第Ⅶ級(jí) —— 導(dǎo)音（導(dǎo)向主音的下方鄰音）。
半音、全音
半音稱為小二度。兩個(gè)半音是一個(gè)全音，全音稱為大二度。一個(gè)八度可分為12個(gè)半音。
音程
兩音之間的距離，叫做音程。音程里又分為同時(shí)發(fā)響的和聲性音程與先后發(fā)響的旋律性音程兩種類。計(jì)算兩音間隔的音程單位，用 “ 度 ” 來表示。
音的主要特性之一，指聲音的長短，由發(fā)音體持續(xù)振動(dòng)時(shí)間的長短所決定。在音樂中主要表現(xiàn)在節(jié)奏和節(jié)拍中，不同時(shí)值的音，由許多不同的符號(hào)來標(biāo)記，如全音符、四分音符、八分音符等。音在時(shí)值上的有組織的連續(xù)。是音樂的最重要的表現(xiàn)手段之一。
同時(shí)值的節(jié)奏單位不斷反復(fù)的序列。亦即強(qiáng)拍與弱拍有規(guī)律地循環(huán)出現(xiàn)叫節(jié)拍。處在重音位置的單位拍叫做強(qiáng)拍，處在弱音位置的單位拍叫做弱拍。
拍子（拍號(hào)）
節(jié)拍的單位，用固定的時(shí)值來表示（二分音符、四分音符等）。在五線譜中以記于譜號(hào)與調(diào)號(hào)右旁的位于第三線上下方的兩個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字表示。上面的數(shù)字說明每小節(jié)內(nèi)單位的數(shù)目，
下面的數(shù)字說明作為單位拍的時(shí)值。
音階
在一個(gè)八度中，按照一定的音高關(guān)系依次排列的一列音，叫音階。
以C大調(diào)為例，第三音和第四音（mi和fa）之間，第七音和第八音（si和do）之間的距離都是半音，其他相鄰兩音間的距離都是全音，稱為大調(diào)音階。以音名C為主音的大調(diào)音階，稱為C大調(diào)音階。
小調(diào)音階：以la為主音,由la、si、do、re、mi、fa、sol七個(gè)音組成。它有三種形式：
1 自然小調(diào)
它與大調(diào)一樣，也是由七個(gè)音級(jí)組成，與大調(diào)不同的是半音在第二音和第三音（si和do）之間，第五間和第六音之間，其他相鄰兩音間的距離都是全音。自然小調(diào)所使用的音和關(guān)系大調(diào)完全相同，但主音不同，音階排列不同（也稱平行調(diào)）。大調(diào)與關(guān)系小調(diào)的主音，相差一個(gè)小三度。如C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)是a小調(diào)，a小調(diào)的關(guān)系大調(diào)是C大調(diào)。
2 和聲小調(diào)
在自然小調(diào)的基礎(chǔ)上，升高第七音（#sol），第六音和第七音（fa和 #sol）之間為增二度，第七音到主音形成半音關(guān)系。
3 旋律小調(diào)
在自然小調(diào)的基礎(chǔ)上，上行時(shí)升高第六音和第七音（#fa和#sol），下行時(shí)又將這兩個(gè)音還原。
小提琴演奏的基本姿勢(shì)和方法
1.身體姿勢(shì)
姿勢(shì)的真實(shí)含義，是變化著的動(dòng)作。姿勢(shì)產(chǎn)生于動(dòng)作：由于要演奏便必須動(dòng)作，由動(dòng)作的需要而產(chǎn)生姿勢(shì)；姿勢(shì)又為動(dòng)作服務(wù)；好的姿勢(shì)使動(dòng)作方便，演奏有效。正確姿勢(shì)是保證學(xué)生的演奏水平高度發(fā)展的基礎(chǔ)條件之一。
學(xué)習(xí)演奏小提琴，在初學(xué)階段，一定要掌握正確的演奏姿勢(shì)，如果演奏姿勢(shì)不正確，會(huì)直接影響到運(yùn)弓發(fā)音、音色以及演奏技巧的正常發(fā)揮。小提琴可以采用坐和站兩種演奏姿勢(shì)。
坐姿是重奏、合奏時(shí)采用的姿勢(shì)。要求要坐端正，腰挺直，身體不能靠在椅背上來（*坐在椅子靠前部分）。要選擇高一點(diǎn)的椅子，使右膝部分稍能伸展，這樣，在演奏E弦上半弓時(shí)不致碰到右大腿。（年齡較小的學(xué)生，為了減少身體疲勞，每次練琴也可用小部分時(shí)間坐著練習(xí)）。
站姿是獨(dú)奏和練習(xí)時(shí)采用的姿勢(shì)。要求身體自然直立、放松，雙腳左右分開(與肩寬一致)
成八字形，全身的重心平放在兩腳上。在演奏時(shí)，可隨著樂曲的思想感情和由此而引起的內(nèi)心激動(dòng)而適當(dāng)?shù)刈匀粩[動(dòng)身體。但要避免演奏時(shí)過份的身體動(dòng)作，因?yàn)檫^份的動(dòng)作不僅看上去不舒服，而且還要不斷地調(diào)整弓與琴的關(guān)系，這會(huì)給演奏中帶來很多的不利因素。
2. 夾琴
①右手拿起琴（大拇指在琴的面板上，其他四個(gè)手指在琴的背面）。
②拿起來放在左肩上（手仍拿住琴,頭在自然的位置,用琴的腮墊和左腮挨近）。
③用下顎和左肩夾住琴（琴身與人的肩膀構(gòu)成45度角，琴面稍向右傾斜，琴的方向稍偏左）。夾琴的角度（稍向左或右移動(dòng)），取決于左右手臂的長短，一般以弓尖部分在琴弦上的位置與琴馬平行，與琴弦成十字為佳。
④左手單獨(dú)的做成持琴的彎曲（這時(shí)琴可以放在一旁）。
⑤左手食指的指根和琴頸接觸，大拇指和琴頸接觸（做這一動(dòng)作可以先用右手拿住琴，然后再放在肩上）。
⑥左手手掌向內(nèi)彎曲呈半園型。（使手指前后排列和指板方向一致，腕部和小臂基本保持平直）。
⑦左手四個(gè)手指擺好四度的位置。
3. 左手和左臂的姿勢(shì)
左手的各個(gè)部分、手指、腕、臂、肘都是互相聯(lián)系著的一個(gè)演奏器官的整體，每一個(gè)部分的動(dòng)作都是互相作用互相影響的。四個(gè)手指在演奏時(shí)經(jīng)常保持著基本位置（四度關(guān)系）在任何一個(gè)把位都應(yīng)該如此。左臂的向左向右的轉(zhuǎn)動(dòng)，對(duì)手指和指板的關(guān)系起調(diào)節(jié)作用，使手指演奏任何一根弦上的音都處在一個(gè)自如舒服的位置，在拉G弦的時(shí)候手肘便為了適應(yīng)這個(gè)位置而向右轉(zhuǎn)過來一些，在拉E弦的時(shí)候便向左轉(zhuǎn)移一些，這樣肘便起著像船上的舵一樣的作用，因此把這樣的動(dòng)作稱為 “ 左臂的舵式動(dòng)作 ” 。
當(dāng)由低把位換向高把的時(shí)候，左臂同樣有變化，它一面是更多彎曲了一面又向右轉(zhuǎn)動(dòng)來適應(yīng)手指在高把位演奏的需要。
為了弄清楚這兩種形式的動(dòng)作，可以用演奏一個(gè)固定把位的兩個(gè)八度音階和一個(gè)三個(gè)八度換把位的音階為例來仔細(xì)的觀察臂是如何動(dòng)作。
4. 持弓和運(yùn)弓
首先，拿的不是弓，而是一枝鉛筆。
1. 右手手心朝上自然的平放在桌子上。
2. 把一枝鉛筆放在手上，一端放在小指的頂端，一端放在食指的第二關(guān)處。
3. 大拇指微的彎曲著用指尖（稍偏右那部分）放在中指和鉛筆接觸的位置上面。
4. 四個(gè)手指彎攏起來輕輕的抱住鉛筆，同時(shí)大拇指也隨著拱起一些來。
5. 手如上面已做好的樣子，然后翻轉(zhuǎn)過來手心朝下，手指關(guān)節(jié)上、下活動(dòng)自如。
6. 小指不能僵直，而應(yīng)松弛，自然彎曲地立在弓桿上，以抵消支點(diǎn)另一端弓的重量。
如果每一個(gè)動(dòng)作都做得很準(zhǔn)確的話，當(dāng)翻轉(zhuǎn)過來我們便發(fā)現(xiàn)已經(jīng)成了一個(gè)很美好的握弓姿勢(shì)（當(dāng)然手里拿的還是一枝鉛筆）。接下來可以用同樣的步驟在提琴弓上操練，為了減少學(xué)生心理上的緊張和小指的驟然負(fù)擔(dān)過重，可以先在弓的其他部位開始做（例如在弓的中間）。
手部正確的持弓有很大的意義，弓法的正確與否和持弓的方法關(guān)系很大，好的持弓在外形上看來沒任何一個(gè)關(guān)節(jié)是突出的、生硬的，而是柔軟的、舒坦的，如果發(fā)現(xiàn)那一個(gè)指節(jié)是繃緊或是手指僵硬的，這便會(huì)很大的影響發(fā)音的自如和弓技弓法方面技術(shù)的發(fā)展。
5.如何開始運(yùn)弓
握好弓后即可學(xué)習(xí)運(yùn)弓。先從中弓開始，理由是，小臂的動(dòng)作比起大臂來要容易一些，中弓是小臂的動(dòng)作，手腕的配合動(dòng)作容易作而且會(huì)比較正常的發(fā)展不會(huì)造成任何造作的現(xiàn)象，從中弓開始再逐漸的向兩端伸展會(huì)使學(xué)生拉奏出寬闊的音，這三個(gè)優(yōu)點(diǎn)都是以上、下半弓或全弓開始練習(xí)難于具備的。用全弓開始是手腕大臂小臂全面配合很復(fù)雜的動(dòng)作，這對(duì)剛開始學(xué)琴的學(xué)生是困難的；從上半弓開始看來容易，但是由于拉上半弓弓尖時(shí)手腕很突出的下塌陷，會(huì)在開始時(shí)造成不自然；拉下半弓主要?jiǎng)幼髟诖蟊?，這當(dāng)然是很吃力的，同時(shí)小指在握弓時(shí)也很吃力。所以從中弓部分開始運(yùn)弓是理想的。
運(yùn)弓的七個(gè)平面
小提琴有四根弦，運(yùn)弓時(shí)，它的接觸面有四個(gè)單音和三個(gè)雙音共七個(gè)平面；學(xué)習(xí)小提琴最重要的基本功是首先應(yīng)掌握好這七個(gè)平面的拉奏。在拉奏單音時(shí)，不能碰鄰近的弦或有其它任何雜音；在拉奏雙音時(shí)，弓毛同時(shí)摩擦在一個(gè)雙音的平面上，使兩根弦同時(shí)發(fā)音，不能一會(huì)單音一會(huì)雙音。在練習(xí)過程中，要非常仔細(xì)、認(rèn)真，調(diào)整右臂在每個(gè)平面位置上的高度，這樣才會(huì)發(fā)出平穩(wěn)、均勻、流暢而又干凈悅耳的聲音。
運(yùn)弓右手各部位動(dòng)作配合
1. 大臂由肩關(guān)節(jié)起的水平動(dòng)作。（這種運(yùn)弓動(dòng)作，是用在下三分一弓奏出；如果用弓根快速演奏分弓時(shí)，才用腕部動(dòng)作代替大臂的水平動(dòng)作。）
2. 小臂由肘關(guān)節(jié)起的水平動(dòng)作。（這種運(yùn)弓動(dòng)作，常用以上半弓拉的分弓弓法演奏；如果快速演奏分弓時(shí)，只需部分或全部用腕部動(dòng)作代替小臂的水平動(dòng)作。）
3. 大臂由肩關(guān)節(jié)起向上抬起的動(dòng)作。（這種運(yùn)弓動(dòng)作，主要用在上半弓換弦；如果需在弓尖快速換弦，才能用腕部的動(dòng)作代替肩關(guān)節(jié)的動(dòng)作。）
4. 小臂由肘關(guān)節(jié)起的轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作。（這種運(yùn)弓動(dòng)作，主要用在弓根換弦；特指在弓根急速換弦時(shí)，這微小的轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作能起到非常好的音樂效果。）
5. 手指運(yùn)弓動(dòng)作。（這種運(yùn)弓動(dòng)作，主要由手指動(dòng)作和腕部垂直動(dòng)作聯(lián)合運(yùn)用，將獲得不間斷、連貫和極圓滑的換弓效果。）
6. 腕部運(yùn)弓動(dòng)作。（這種運(yùn)弓動(dòng)作只有以下情況才運(yùn)用：a. 當(dāng)用以代替大臂垂直動(dòng)作，在弓根用快速拉奏分弓時(shí)。b. 當(dāng)用以代替小臂水平動(dòng)作，在上半弓拉奏快速分弓、碎弓或跳弓時(shí)。c. 當(dāng)用以代替大臂轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作，在上半弓快速換弦時(shí)。d. 在弓根迅速換弦時(shí)。）
由此可見運(yùn)弓的基本原理就是右手臂手和手指采用的自然動(dòng)作，使得整個(gè)右手臂的技巧建立在一個(gè) “ 彈簧系統(tǒng) ” 上。若自然彈簧工作得不順（指拇指、手指、手、手臂的關(guān)節(jié)），又無彈性；使用彈性非常好的弓子，發(fā)出的聲音會(huì)硬、難聽、笨拙并失去控制，所以，整個(gè)右手臂從肩到手指尖，都應(yīng)具備象 “ 機(jī)械彈簧 ” 那種超彈力性能和極高的敏捷度，把它運(yùn)用到各種運(yùn)弓當(dāng)中，使所有的彈簧系統(tǒng)都能互相影響、互相配合地自由工作，這樣定能獲得飽滿圓潤和美妙的聲音。
弓位的分配
一般把弓分成五個(gè)部位：上半弓、下半弓、弓尖、弓中、弓根，但實(shí)際上通用的有八個(gè)部位，即上述五個(gè)部位外再加弓尖1/3、弓中1/3、弓根1/3。
上半弓：從弓中到弓尖這一段，練習(xí)時(shí)要打開右肘關(guān)節(jié)，隨后肘稍向前送出；啟動(dòng)小臂帶動(dòng)大臂運(yùn)弓至弓尖，腕部開始下垂，手臂伸直，右拇指斜指向下方，小指稍彎曲自然展開，下弓這一動(dòng)作結(jié)束時(shí)，上行運(yùn)弓開始前，應(yīng)馬上預(yù)感上弓這一動(dòng)作，肩部和肩胛骨隨著向后下沉，后背放松，手腕略微抬起，由小臂帶動(dòng)大臂推弓。
下半弓：從弓根到弓中這一段。練習(xí)時(shí)從弓根收攏的姿勢(shì)開始，打開右肩關(guān)節(jié)，靠大臂和肩胛骨向后下沉帶動(dòng)被動(dòng)的小臂運(yùn)弓到弓中部位，此時(shí)手背、手腕和小臂幾乎在一條線上。由弓中往弓根上行運(yùn)弓之前，馬上預(yù)感上弓這一動(dòng)作，是靠大臂提供推力；到弓根時(shí)，右拇指斜指向上方，小指自然彎曲，并能輕松自如活動(dòng)和頂住弓桿，以平衡另一端弓的重量，使弓與弦在運(yùn)行中走直線。
弓根：當(dāng)弓子在弓根部位時(shí)，樂器和手臂形成一個(gè) “ 三角形 ” 形狀，手腕形成稍彎曲的一個(gè)支點(diǎn)。
弓中：當(dāng)弓子放在弓中部位時(shí)，手臂從肩部自然下垂，手背、手腕和小臂向乎在一條直線上，弓子中部與樂器、身體的位置成 “ 方形 ” 形狀
弓尖：當(dāng)弓在弓尖的部位時(shí)，整個(gè)右手臂幾乎伸直，肘部稍微向內(nèi)翻，肘部所形成的角度幾乎是個(gè) “ 平角 ” 。這一運(yùn)弓動(dòng)作是用小臂伸直帶動(dòng)大臂推弓來做的。
基本弓法
弓法是表達(dá)音樂內(nèi)容不可缺少的一個(gè)方面。各種弓法所產(chǎn)生出來的基本效果，實(shí)不外兩種：*種是 “ 貫音 ” （ legato），即音與音之間互相圓滑地連貫著；第二種是 “ 頓音 ” （ sta-ccato），即音與音之間彼此斷開。所以弓法雖種類繁多，然而其效用總不外是為奏出各種程度不同的貫音和頓音的方法而已?，F(xiàn)將幾種常用的基本弓法分述如下：
1. 長弓：是指所選用的那部分弓長的連續(xù)拉奏，只要是上、下弓運(yùn)奏當(dāng)中無 “ 間斷 ” 的運(yùn)弓都叫長弓。長弓可分為三種：
① “ 延綿 ” 音（ “ spun ” tone.也稱慢長弓）
是指一弓較長時(shí)間地拉一個(gè)音，它的時(shí)值在一秒和十五秒之間。演奏時(shí)，右上肢自肩關(guān)節(jié)都配合使用。弓尖、弓根部位換弓時(shí)，手指和腕部必須參與配合，從而達(dá)到換弓圓滑，使運(yùn)弓均勻、平穩(wěn)，發(fā)音柔順連貫而無雜音。必須用全弓拉奏。
②連弓（legato）
拉奏的弓法與 “ 延綿 ” 音一樣，每一弓拉的時(shí)間較長。不同處是 “ 延綿 ” 音是一音一弓，而連弓是一弓里連續(xù)拉奏兩個(gè)、四個(gè)、八個(gè)及一連串不間斷的音。從一根弦過渡到另一根弦時(shí)，可以借助由大臂動(dòng)作支持的手腕來拉，這種過弦動(dòng)作應(yīng)極細(xì)微得完全察覺不出，不要有一點(diǎn)推力和硬動(dòng)作。
③分弓（Détaché）
分弓是最重要的基本弓法。每弓一音，用上半弓拉奏時(shí)都從手腕起，以小臂曲伸運(yùn)弓為主。大分弓（相當(dāng)于快速的慢長弓）用整個(gè)右臂運(yùn)弓。短分弓，用弓中部位拉奏，快速短分弓，用弓中一小部分弓拉奏，它是跳弓的基礎(chǔ)，用腕、指運(yùn)動(dòng)來演奏。
2. 波型分弓（The détaché porte，）
演奏時(shí)，在每個(gè)音開始的地方，很細(xì)心地增加一點(diǎn)壓力和速度，使音有點(diǎn)膨大（切忌奏成重音），緊接聲音就逐漸減輕，音與音之間似斷非斷。
3. 波弓（Portato or louré，）
是每個(gè)音符都獨(dú)自形成一個(gè)波弓。音是一個(gè)接一個(gè)，開始膨脹，緊接逐漸輕下來，但聲音持續(xù)中進(jìn)行并沒有停頓。它的演奏方法與波型分弓非常有相似，可以理解為波弓就是用一弓演奏許多波型分弓的弓法，它們所奏出來的聲音應(yīng)是一樣的。
4. 頓弓（Martelé，Hammer-stroke，）
演奏時(shí)，在運(yùn)弓之前弓必須先 “ 咬 ” 住弦， “ 咬 ” 住弦所使用的壓力比運(yùn)弓本身所需要的壓力還要大。每個(gè)音的音頭都有一個(gè)堅(jiān)銳的重音，兩音之間要有停頓，用手腕的力量緊貼住琴弦而發(fā)音。若覺得單靠手腕還不能掌握時(shí)，可借助小臂輕微的壓力，但決不能用大臂或肩。
5. 連頓弓（Staccato，）
演奏時(shí)，將弓毛和琴弦始終保持接觸，每個(gè)音都有一點(diǎn)音頭，每一弓都要拉得非常結(jié)實(shí)，然后馬上把壓力放松。要求演奏得短而各音分離，具有彈性、快而結(jié)實(shí)有力。
6. 控制跳弓（Spiccato，）
將弓從空中掉下來，使弓與弦的接觸形成一個(gè)弧形度，發(fā)音之后即離開弦。右手要靈活地控制好弓子，以手腕為主借助小臂及手指動(dòng)作相互配合，完成這一水平和垂直的動(dòng)作。換弦時(shí)，主要是依靠整個(gè)手臂，加小臂的轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作，手和手指略微參入一點(diǎn)動(dòng)作。
7. 自然跳弓（Sautille，）
先選好弓子最富有彈性的部位（一般在弓中附近），用盡可能短促的分弓，只用手腕而不加任何力量，跳的動(dòng)作主要是依靠弓子本身的彈性和在琴弦上的反彈力而自然跳動(dòng)，跳動(dòng)時(shí)，弓子盡量離弦近點(diǎn)。
