簡(jiǎn)單素描畫
素描是指運(yùn)用鉛筆或者炭筆之類的單色調(diào)黑色美術(shù)用筆對(duì)物體進(jìn)行刻畫，運(yùn)用線條將塊面鋪出，再進(jìn)行黑白灰的刻畫。
素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，以單色線條來表現(xiàn)直觀世界中的事物，亦可以表達(dá)思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。它不像帶色彩的繪畫那樣重視總體和彩色，而是著重結(jié)構(gòu)和形式。
不同的筆觸營造出不同的線條及橫切關(guān)系和節(jié)奏、主動(dòng)與被動(dòng)的周圍環(huán)境、平面、體積、色調(diào)、及質(zhì)感。
擴(kuò)展資料：
素描分類：
一、素描從目的和功能上說；一般可分為創(chuàng)作素描和習(xí)作素描兩大類。
二、寫生素描在表現(xiàn)內(nèi)容上分為靜物、動(dòng)物、風(fēng)景、人像及人體素描等。
三、素描從繪畫傳統(tǒng)的角度說，素描又可分為*寫意傳統(tǒng)的素描和西方寫實(shí)傳統(tǒng)的素描兩種。
四、素描從作畫時(shí)間概念上說，素描可分為長期素描、速寫、默寫等。
五、 素描從使用工具上分為鉛筆、炭筆、鋼筆、毛筆、水墨、粉筆、紙筆或兩種工具穿插使用的素描。
素描畫步驟是什么？
*步：素描起型
素描畫首先要考慮到的是靜物之間的物體比例關(guān)系、整張畫面的構(gòu)圖關(guān)系。根據(jù)構(gòu)圖規(guī)律確定適合的構(gòu)圖形式,此幅為橫構(gòu)圖。然后確定物體位置和大的比例關(guān)系。
第二步：鋪大關(guān)系
這一步要統(tǒng)一暗面的關(guān)系，將物體的亮暗區(qū)域劃分出來。鋪調(diào)子的時(shí)候要大膽，注意收物體的型。具化物體的形,找出明暗交界線,加重物體地步的輪廓線和主要結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折線。
第三步：深入關(guān)系
這一步要注意到亮暗關(guān)系必須明確，灰面在這一步不要?jiǎng)?，只深入暗面和投影。將物體結(jié)構(gòu)細(xì)化,將細(xì)節(jié)處的結(jié)構(gòu)交代清楚，把暗面和投影鋪上一層調(diào)子，完成作品。
第四步：完善關(guān)系
拉開黑白灰三大關(guān)系的同時(shí)，要不斷注意整體關(guān)系的調(diào)整，控制好灰面的調(diào)子進(jìn)行塑造，豐富質(zhì)感，拉開主次，并進(jìn)一步加強(qiáng)主體特征及細(xì)節(jié)的深入刻畫。
第五步：素描靜物作品呈現(xiàn)
在深入刻畫物體的具體細(xì)節(jié)的時(shí)候切忌死扣某一個(gè)物體的具體細(xì)節(jié)，否則會(huì)使畫面不協(xié)調(diào)，影響整體的畫面關(guān)系。深入刻畫也是整張畫面一起進(jìn)行，從主到次的去刻畫物體，慢慢的使副主體物也跟上整體的畫面效果。
什么是素描畫?
素描（sketch）廣義上的素描，涵指一切單色的繪畫，起源于西洋造型能力的培養(yǎng)。狹義上的素描，專指用于學(xué)習(xí)美術(shù)技巧、探索造型規(guī)律、培養(yǎng)專業(yè)習(xí)慣的繪畫訓(xùn)練過程。
基本解釋：
1.[sketch]∶單純用線條描寫、不加彩色的 畫 2.[literary sketch]∶文學(xué)上指簡(jiǎn)潔樸素、不加渲染的描寫
詳細(xì)解釋
1.單用線條描寫、不加彩色的繪畫。 是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。 魯迅 《書信集·致曹白》：“因?yàn)槟究叹烤故抢L畫，所以先要學(xué)好素描。” 丁玲 《韋護(hù)》*章：“ 韋護(hù) 不覺在心上，將這美的線條，作了一次素描，他愿意這女人沒有睡著?！?2. 文學(xué)上運(yùn)用簡(jiǎn)潔樸素不加渲染的寫法亦稱素描。 郭沫若 《李白與杜甫·杜甫的階級(jí)意識(shí)》：“［ 杜甫 《石壕吏》］詩，完全是素描?！?蕭乾 《一本褪色的相冊(cè)·未帶地圖的旅人》：“我的特寫基本上是用文字從事的素描寫生，藝術(shù)加工主要是在剪裁上?！?br> 素描通常意味著可于平面留下痕跡的方法，如蠟筆，炭筆，鋼筆，鉛筆，色粉筆，烏墨褐，墨水，及紙張，其它還包括在濕濡的陶土，沾了墨水的布條，金屬，石器，容器或布的表面所造成的磨損。素描是一切繪畫的基礎(chǔ)，這是研究的過程中所必須經(jīng)過的一個(gè)階段。 輪廓和線條是素描的一般稱謂。素描具備了自然律動(dòng)感，觀者從欣賞過程中可感受這一點(diǎn)。不同的筆觸營造出不同的線條及橫切關(guān)系，并包括節(jié)奏，主動(dòng)與被動(dòng)的周圍環(huán)境，平面，體積，色調(diào)，及質(zhì)感。
素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，可以用單色線條（也可以用兩種或兩種以上的顏色）或涂抹成面等方式來表現(xiàn)直觀世界中的事物，可以表達(dá) 思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。它不像繪畫那樣重視總體和色彩，而是著重結(jié)構(gòu)和形式 炭筆素描頭像在西洋美術(shù)辭典這本書中，與素描相關(guān)的解釋，只有速寫一項(xiàng)，文中認(rèn)為作品或作品部份的粗略草圖，是藝術(shù)家針對(duì)光影、構(gòu)圖和全幅之規(guī)模等要點(diǎn)所作的研究和探討；它是全幅畫的初步構(gòu)圖或其中之一。
素描是一種用線與面的表現(xiàn)方式來表達(dá)的.每一個(gè)物體在光照下都會(huì)有亮和暗兩部分即明,暗兩部分.從最深到最亮依次是:明暗交界線,投影,反光,灰部,亮部.在作畫時(shí),亮部要盡量避免臟,暗部要盡量避免悶(也就是由于線條太多而沒有空隙與反光)。 素描是其他藝術(shù)的必然基礎(chǔ)，尤其是水彩，油畫，版畫，雕刻(浮雕)， 另外對(duì)平面設(shè)計(jì)，也是畫草圖的必要基礎(chǔ)。素描雖然被視為是兩度空間的藝術(shù)，不需要顏色及第三度空間，卻也同時(shí)暗示這兩者。
在素描的練習(xí)過程中，素描必須著重光線、物體的關(guān)系，筆觸的描繪手法，將自己眼睛所觀察到的形體，具體而微的呈現(xiàn)出來。所以，素描需培養(yǎng)自己的觀察力。另外，素描也可以解釋為「存在」與「繪畫」之間一切的努力，亦即所謂「繪畫之描寫力」。例如，描繪桌上的靜物，除了可以發(fā)現(xiàn)靜物上不同的色彩外，亦可發(fā)現(xiàn)放在桌上的安全感，和背景間的協(xié)調(diào)性，這些存在的形、色、線條、明 暗，質(zhì)感，量感、存在感、空間、動(dòng)態(tài)……等等復(fù)雜的因素，互相交織，構(gòu)成一個(gè)美的秩序。繪畫就是要將那些自然的秩序，導(dǎo)換成美的、入畫的秩序，這也是素描的意義和目的。素描是繪畫的基礎(chǔ),是最能體現(xiàn)人的繪畫水平的畫種。因此，在學(xué)習(xí)中要踏踏實(shí)實(shí)，持之以衡，不可浮躁。
素描的明暗面包括:亮面,灰面,明暗交界面（最暗）,投影面,反光面 素描要注重基礎(chǔ) 畫多幾何體很提能力！ 素描，一般先從石膏像入手，以石膏像作為初始階段的教學(xué)內(nèi)容，其有利條件是：其一，石膏像是白色的物體，便于我們觀察人物頭部形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折關(guān)系及層次差別；其二，石膏像是靜態(tài)的，對(duì)于初學(xué)素描寫生的學(xué)生而言，這為他們細(xì)致、耐心地觀察和描繪對(duì)象提供了*的方便。淡化了的人物膚色、毛發(fā)的各種差異和變化，會(huì)使我們更為直接地感受不口理解對(duì)象的形體與結(jié)構(gòu)的本質(zhì)；此外，石膏像通常是翻模歐洲古代藝術(shù)大師及東方藝術(shù)家的經(jīng)典雕刻作品，這些雕像本身已經(jīng)過雕刻藝術(shù)家的概括、歸納、強(qiáng)化處理和表現(xiàn)，人物的形象特征、結(jié)構(gòu)關(guān)系更為強(qiáng)烈鮮明，動(dòng)態(tài)與情緒更為生動(dòng)，富有感染力。在石膏像印寫生訓(xùn)練中，這種對(duì)象本身已是一個(gè)很好的藝術(shù)范例，給我們提供了結(jié)構(gòu)、形體與層次的*方法。石膏像的上述特點(diǎn)其實(shí)從另一方面已說明了它與人物肖像寫生的區(qū)別和差異。那么，在具體的寫生過程中，表現(xiàn)手法上的異同又體現(xiàn)在哪些方面呢? 扼要地說，石膏像素描寫生與人物肖像素描寫生從觀察方法到表現(xiàn)步驟沒有什么本質(zhì)區(qū)別，而且是比較一致的。但在具體的表現(xiàn)技巧上確有些細(xì)微差異。首先，石膏像的形體結(jié)構(gòu)與肌肉的起伏關(guān)系是雕刻家用雕刀塑造出來的，它有明顯的體面歸納、概括和處理的痕跡。如石膏像的眉、須、眼球、頭發(fā)等都是運(yùn)用體面、團(tuán)塊歸納與處理過的形體。骨、肌肉的起止關(guān)系都較為明顯而強(qiáng)烈。
作畫步驟
科學(xué)、嚴(yán)格的方法步驟不僅能夠保證素描作業(yè)順利進(jìn)行，更可以培養(yǎng)我們的整體觀察能力和描繪能力。
確立構(gòu)圖
推敲構(gòu)圖的安排，使畫面上物體主次得當(dāng)，構(gòu)圖均衡而又有變化，避免散、亂、空、塞等弊病。
畫出大的形體結(jié)構(gòu)
用長直線畫出物體的形體結(jié)構(gòu)(物體看不見部分也要輕輕畫出），要求物體的形狀、比例、結(jié)構(gòu)關(guān)系準(zhǔn)確。再畫出各個(gè)明暗層次(高光、亮部、中間色、暗部，投影以及明暗交接線)的形狀位置。
逐步深入塑造
通過對(duì)形體明暗的描繪(從整體到局部，從大到小)逐步深入塑造對(duì)象的體積感。對(duì)主要的、關(guān)鍵性的細(xì)節(jié)要精心刻劃。
調(diào)整完成
深入刻劃時(shí)難免忽視整體及局部間相互關(guān)系。這時(shí)要全面予以調(diào)整(主要指形體結(jié)構(gòu)還包括色調(diào)、質(zhì)感、空間、主次等等)，做到有所取舍、突出主體。
怎樣評(píng)價(jià)素描作品的價(jià)值？
“素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)?！?當(dāng)然,在我們今天看來,它已不僅僅是一個(gè)基礎(chǔ)問題,它也是一門獨(dú)立的造型藝術(shù)。.)其概念有廣義和狹義之分，但無論如何都逃避不了“形”的塑造問題。形狀是素描中最重要的元素，沒有形狀，素描無從談起，其他造型元素都是依它而生的。繪畫中的“形”就其是否比照客觀事物而言，又有具象和抽象之分。
那么如何評(píng)價(jià)素描作品中具象的“形”呢？我想先談一個(gè)很古老的話題：“似”與“不似”?！八啤笔侵府嫷门c客觀對(duì)象吻合，即“準(zhǔn)確”。但藝術(shù)上的“似”與非藝術(shù)上的“似”是有區(qū)別的。非藝術(shù)的“似”是指對(duì)客觀事物不加選擇，不加處理，面面俱到的把形象搬上畫面，這樣的畫面上的“形”是經(jīng)得起科學(xué)檢驗(yàn)的，但不一定美，這樣的畫一定畫出了我們所看到的具體的東西，但不一定畫出了我們的感受。正如我們常?？吹揭环芰钊思?dòng)的風(fēng)景，興奮之余用相機(jī)拍下來的照片洗出來后卻平淡無奇。因?yàn)橄鄼C(jī)沒有取舍地把所有的東西都暴露了，美與不美的形都堆積了上來。但實(shí)際上當(dāng)我們覺得一幅風(fēng)景美的的時(shí)候眼睛是有過濾功能的，我們的眼睛很可能并沒有在意那些不美的形。我們現(xiàn)在的素描教學(xué)中常出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：看一些美院學(xué)生的畫，總有學(xué)生基礎(chǔ)功底很好，把模特畫得很像，也很深入，結(jié)構(gòu)，明暗，解剖各方面關(guān)系都對(duì)，但整個(gè)畫面卻缺乏美感，沒有活力，仿佛一堆堆的死肉擺在那兒，這實(shí)際上就犯了這個(gè)毛?。喊阉囆g(shù)的“似”與非藝術(shù)的“似”混淆了，也就是說他實(shí)際上還沒有學(xué)會(huì)用正確的“藝術(shù)”的眼睛去觀察，表現(xiàn)對(duì)象。藝術(shù)的“似”是融入了藝術(shù)家的感情和處理技巧的，絕不僅僅是形狀上的準(zhǔn)確。這一點(diǎn)，王華祥先生是很有感觸的，甚至提出“將錯(cuò)就錯(cuò)”以達(dá)到藝術(shù)的“似”。觀意大利文藝復(fù)興時(shí)的大師素描，我們?cè)诟袊@其高超的形體塑造“準(zhǔn)確”的能力時(shí)，也毫不懷疑那畫面是很有美感的,很概括，很輕松，既準(zhǔn)確又生動(dòng)……郭潤文先生去年湖南師大講學(xué)時(shí)曾給大家看了一張倫勃朗作品幻燈，他重點(diǎn)提醒大家看了一下倫勃朗畫里的那雙手，單獨(dú)看那手，似乎畫得不很精致也不很準(zhǔn)確的，這當(dāng)然不是倫勃朗能力的問題，而是他有意的處理。
但既然藝術(shù)的“似”是融入了藝術(shù)家感情與處理技巧的，因藝術(shù)家有其鮮明的獨(dú)特個(gè)性，故藝術(shù)的“似”也是因人而異的，米開朗基羅有米開朗基羅的“似”，凡高有凡高的“似”，畢加索有畢加索的“似”，賈科梅蒂有賈科梅蒂的“似”。凡高初學(xué)畫的時(shí)候認(rèn)為自己怎么也畫不好石膏像，終于有一天他砸掉了石膏像，他砸得好！他砸掉了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案，砸掉了一個(gè)“似”與“不似”的標(biāo)準(zhǔn)。我這里不是說石膏像不好，對(duì)凡高而言，他不需要這種“似”。今天，我們看他各個(gè)時(shí)期的自畫像，愁眉苦臉的加歇醫(yī)生，像火焰一樣松樹，燃燒的麥田，有誰會(huì)說他畫得不“似”？太“似”了，這是入木三分的“似”呀！
由于藝術(shù)的“似”是藝術(shù)家自己真實(shí)感受的表現(xiàn)，很多藝術(shù)家為了強(qiáng)化感受，把形狀作了一些夸張的處理。于是，藝術(shù)上又出現(xiàn)了一個(gè)“不似”的概念，在形狀上來說，可稱之“變形”，如席勒那神經(jīng)質(zhì)緊張不安的形，莫迪利阿尼那優(yōu)雅的形，賈科梅蒂瘦長而虛空的形，博特羅那胖得有點(diǎn)荒謬的形……這樣一來，藝術(shù)的“似”似乎走到了它的反面，即“不似”。
但我前面講的那個(gè)學(xué)生的“變形”與他們相比，有沒有價(jià)值呢？我們一定不能忽視這個(gè)事實(shí)：這些藝術(shù)家早期素描的寫實(shí)能力已達(dá)到了爐火純青的地步，他們都有各自特殊的生活經(jīng)歷，有了自己獨(dú)特的藝術(shù)感受，才有了自己的“變形圖式”：席勒深受弗洛尹德精神分析說的影響，對(duì)人類內(nèi)心深處的激情和潛意識(shí)有極大的興趣；莫迪利阿尼很多造型是從黑人木雕中嫁接過來；賈科梅蒂認(rèn)為人是運(yùn)動(dòng)的，又是痛苦的，是一群孤獨(dú)的，失魂落魄朝著不同方向行走的幽靈；博特羅在這個(gè)物欲膨脹的社會(huì)里感觸良深，給自己提出一個(gè)假設(shè)，一個(gè)人的身體是否可以像一只氣球那樣吹至無限的膨脹……他們的“不似”都是很有創(chuàng)造力的，并不是盲目跟風(fēng)，為“變形”而“變形”，而是為找到一種適合于自己藝術(shù)感受的“表達(dá)圖式”，其“不似”也即藝術(shù)的“似”。這些形也都是很美的，大大拓寬了人們的藝術(shù)視野。而那學(xué)生的“變形”顯然是缺乏繪畫基礎(chǔ)和生活基礎(chǔ)的。其“變形”只能是模仿，只能是無病之呻吟，或者只是對(duì)自己畫不好的一種狡辯式的安慰。再來看看我們現(xiàn)在的美術(shù)界現(xiàn)狀吧，昨天方力均用原色畫了一個(gè)大光頭，今天，“一批小方力均蓬勃而生，光頭，怪相，原色之類?！睂?duì)于剛結(jié)束不久的第三屆油畫展，有論者認(rèn)為，那里面的人物造型，女的多畫得很妖，男的多畫的很怪，缺乏一種健康之美，這是值得大家深思的。我想我們的素描教學(xué)一定要注意好這個(gè)問題。現(xiàn)在很多學(xué)生搞表現(xiàn)主義，在素描上追求變形，但變得在意味，有美感的太少了。
與西方造型體系不同，*似乎更重視追求“不似”之美，顧虎頭早就提出了“以形寫神”說，至東坡居士更云：“論畫于形似，見與兒童鄰?！钡拇_，*文人更注重自身內(nèi)在情感的表達(dá)和筆墨情趣，*美術(shù)史上亦留下了很多“變形”的杰作，如貫休十八羅漢的奇詭，梁楷潑墨仙人的憨態(tài)，八大山人花鳥的清高……后來徐悲鴻引進(jìn)了西方寫實(shí)主義，*美術(shù)出現(xiàn)了一些變化，但齊白石還是主張“妙在似與不似之間”。的確，*畫的這種“變形”是很值得玩味的，是客觀物象與藝術(shù)家自身感受及筆墨情趣的結(jié)合體。這種“變形”與西方美術(shù)史上的“變形”一樣，也不是隨意為之的“涂鴉”，亦有其深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)和繪畫素養(yǎng)。在素描教學(xué)中，讓學(xué)生明白這個(gè)道理是很重要的，在評(píng)價(jià)學(xué)生具象作品中造型時(shí)，我們應(yīng)肯定那些把對(duì)象畫得很“似”也很有美感的學(xué)生，也當(dāng)鼓勵(lì)那些畫得有點(diǎn)“不似”卻很有美感的學(xué)生，也可參照*畫中的那種尺度，贊揚(yáng)那些畫出了“似與不似之間”的“妙”處的學(xué)生。
上面，我談到了素描教學(xué)體系中關(guān)于具象形的評(píng)價(jià)問題，那么，對(duì)于一張抽象素描，我們是否也可評(píng)價(jià)其優(yōu)劣呢？首先，我們當(dāng)然不能再用具象的眼光去評(píng)價(jià)其作品中的形。抽象形“并不表明任何現(xiàn)實(shí)對(duì)象，而是完全抽象的實(shí)體，四方形、三角形、菱形、梯形和無數(shù)的形變得日趨復(fù)雜，不再具有物質(zhì)標(biāo)記的其他式，也是類似的純抽象的實(shí)體——它們也是那樣，有自己的生命，自己的影響和自己的作用。這些形式在抽象的王國中都是權(quán)利平等的公民。”在引用了康定斯基的這段文字之后，我需補(bǔ)充指出的是：在藝術(shù)王國里，抽象形與任何具象形一樣，都是權(quán)利平等的公民，不能“戴有色眼鏡”去看待它們。其次，抽象形并不是無源之水，無本之末，它們是來源于具象的，是是具象形的歸納與升華。正如大自然中的萬事萬物都有一定的生存秩序一樣，評(píng)價(jià)抽象素描時(shí)我們一定要重視各抽象形之間的秩序感。一定要引導(dǎo)學(xué)生分析其畫面的構(gòu)成關(guān)系，抽象素描決不是隨便分幾塊不同形狀施以不同明暗這么簡(jiǎn)單，各“形”之間的變化，穿插，呼應(yīng)，重疊……都要仔細(xì)斟酌，都要服從形式美的法則，整個(gè)畫面必須有秩序感，有節(jié)奏，既協(xié)調(diào)又有視覺張力……因此我們不能只就其中某一塊“形”的好看與否進(jìn)行評(píng)價(jià)，我們應(yīng)著重評(píng)價(jià)學(xué)生對(duì)各種抽象形的組合與構(gòu)建能力。再者，在評(píng)價(jià)抽象素描時(shí)，我們要重視學(xué)生對(duì)材料的運(yùn)用能力，與具象素描相比，學(xué)生的這種能力尤為重要。（當(dāng)然具象素描中我們也應(yīng)十分重視材料技法，但由于我只限于論“形”的評(píng)價(jià)問題，故不多著筆墨。）各種各樣的“形”運(yùn)用不同的材質(zhì)會(huì)產(chǎn)生不同的畫面效果，材質(zhì)會(huì)豐富畫面的語言，使“形”顯得更有意味?？上驳氖牵F(xiàn)在我們的學(xué)生已經(jīng)很主動(dòng)地探索材料技法問題，我們當(dāng)積極正確地引導(dǎo)。
*，我想提一下抽象畫家趙無極1985年在浙江美院的講學(xué)，當(dāng)時(shí)很多學(xué)生期望他能傳授許多抽象繪畫的知識(shí)與方法，但結(jié)果是“令人失望”的。趙先生給學(xué)員們講的依然是一些傳統(tǒng)的繪畫方式，即一些有關(guān)寫實(shí)繪畫基本語言的訓(xùn)練，如光與物體的關(guān)系，線條的理解和運(yùn)用等。是趙先生“保守”嗎？是趙先生“藏私”嗎？當(dāng)然不是，其實(shí)，無論具象畫也好，抽象畫也罷，打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)是必不可少的，了解西方的造型語系或東方的造型語系是必不可少的。只有這樣，我們的素描之“形”才能在“似”與“不似”之間，具象與抽象之間游刃有余。
怎么畫人物素描
問題一：素描畫怎么把一個(gè)人畫像 抓住模特的特征，尤其是神態(tài)，可以適當(dāng)?shù)目浯竽Ｌ氐耐怀鎏卣鳎热绾褡齑交蛘咝⊙劬χ惖?
問題二：人物素描像的基本畫法？？ 最基本的畫法就是外輪廓 ，這個(gè)我就不解揣勒。 其次， 先用鉛筆輕輕的勾勒出任務(wù)的玩輪廓， 然后
人物頭像有三庭五眼一說，即正面人像，高三個(gè)等份，每份從下頜到鼻線，到眼眉，五眼是寬是五個(gè)眼睛長度。這是人頭像的比例。素描時(shí)首先構(gòu)圖，然后用鉛筆確定上下左右的界限，然后根據(jù)外形勾輪廓和五官的形狀。觀察頭像特點(diǎn)，分析其整體的立體效果。抓住你對(duì)人物的*感性認(rèn)識(shí)，突出其精神面貌。
謝謝你能采納。。
問題三：人物素描該如何打基礎(chǔ)，怎樣才可以畫好人物素描？ 首先，你要先練練靜物素描，這個(gè)是基礎(chǔ)，一定要的！勤練吧，既然你喜歡，那這個(gè)海本功是千萬不能丟的。
第二，你可以上網(wǎng)看人物素描視頻，搜搜就有
第三，想要快速入門，就是臨摹，找?guī)妆居胁襟E的堅(jiān)持每天臨一張，畫完整的，堅(jiān)持一個(gè)月你就會(huì)有飛速的進(jìn)步
第四，多看名家的素描，自己揣摩和總結(jié)！
我也很喜歡畫畫……
希望你能進(jìn)步！
若有不明，歡迎追問~~
問題四：怎么用鉛筆畫人像 素描人物頭像的繪畫技巧和步驟
1、頭部的造型和構(gòu)成規(guī)律；
（1）結(jié)構(gòu)特征
頭部的骨骼構(gòu)架，是一個(gè)外圓內(nèi)方的六面體，它由額、顴、上下頜、腮四個(gè)基本部分組成。頭及其各部分造型的幾何特點(diǎn)。
（2）外形特征
即臉形特征，頭部正面的外輪廓形狀。人類的臉形是無限多樣的，但歸納起來，可概括為八種基本類型，即申、甲、國、田、日、用、由、風(fēng)形。
（3）比例特征
a、發(fā)際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同，稱“三庭“；
b、臉部正面最寬處為五個(gè)眼的寬度，即兩眼間距為一眼，兩眼外至兩耳分別為一眼，稱“五眼”。
C、眼通常位于頭部正中1/2處。
（4）五官造型特征
五官是頭部的重要構(gòu)成因素也是把握人物的關(guān)鍵內(nèi)容。
眼：一般來說眼是人物神態(tài)的核心，眼部包括眼眶、眼瞼、眼球。眼總的造型可理解鑲嵌于凹框中的球體。
鼻：分鼻梁和鼻頭，其總體造型可概括為一個(gè)梯形立方體，鼻頭是把握鼻子造型的關(guān)鍵，也是形體最復(fù)雜的部位，它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構(gòu)成。
嘴：分上下唇，閉和處為口裂，兩端為口角，嘴的體積受上下頜的影響，總得體積為半圓柱形。
耳：由耳軟骨支撐，有外耳輪、內(nèi)耳輪、耳屏、 對(duì)耳屏、耳垂、耳孔組成。
2、頭部寫生要點(diǎn)；
（1）從大體積著眼
五官和頭發(fā)是頭部重要的表現(xiàn)內(nèi)容，但這些局部因素必須服從和附著于頭部的大的體積，必須時(shí)時(shí)關(guān)注這兩者的關(guān)系，而頭部造型必須特別注意造成體面轉(zhuǎn)折的幾個(gè)骨點(diǎn)：頂結(jié)節(jié)、額丘、眉弓、顴骨、頦結(jié)節(jié)。
（2）動(dòng)態(tài)與透視
頭不動(dòng)態(tài)的準(zhǔn)確把握依賴于對(duì)其透視變化的正確理解?？蓪⒚脊?、鼻、口裂視為三條水平線，將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線，它們共同組成頭部的動(dòng)向線，通過它們?cè)谶\(yùn)動(dòng)中的透視變化來觀察和把握動(dòng)態(tài)特征。
（3）神態(tài)與個(gè)性特征
神態(tài)與個(gè)性特征是頭像表現(xiàn)的精神內(nèi)容，要使其正確生動(dòng)，首先要依賴與對(duì)形的把握和理解即“以形寫神，富神于形，形神兼?zhèn)洹?。而形的把握，依賴于敏銳的直覺。
（4）各部位的質(zhì)感表現(xiàn)
與石膏頭像不同，真人頭部各部位是有質(zhì)感差異的，比如頭發(fā)是絲狀光潔的；鼻子，尤其是鼻頭是蠟質(zhì)的；嘴多皺皮質(zhì)薄，這幾個(gè)部分都因質(zhì)感光亮而易產(chǎn)生高光。敏銳地感覺和表現(xiàn)各個(gè)部位的質(zhì)感特點(diǎn)，會(huì)使畫面表現(xiàn)效果更具體生動(dòng)。
1.少用橡皮擦.橡皮擦的次數(shù)多了就會(huì)使紙起毛.鉛筆不容易上調(diào)子.畫的時(shí)候要注意整體明暗和黑白灰關(guān)系.試著用鉛筆調(diào)整,而不是橡皮.
2.起稿子或一開始上調(diào)子的時(shí)候盡量用軟鉛,只要能達(dá)到效果,越軟越好.把鉛筆削的尖一些,盡量線條細(xì)膩.
3.選紙的時(shí)候不要太滑,稍微粗糙一些的可能會(huì)有更好的效果.
4.打線條的時(shí)候注意筆的坡度,不要太大或太小,這樣會(huì)損傷紙面或越畫越滑.
5.多用各種鉛筆練下線條,說不定會(huì)有很大進(jìn)步.熟練了就不會(huì)出現(xiàn)什么太大問題了.
6.注意黑白灰關(guān)系,加強(qiáng)對(duì)比,明的亮起來,暗的灰下去.明暗交界線是最重的,畫的時(shí)候從明暗交界線開始鋪調(diào)子
.用鉛筆畫明暗的方法：
1).鉛筆直立地以尖端來畫時(shí)，畫出來的線較明了而堅(jiān)實(shí)；鉛筆斜側(cè)起來以尖端的腹部來畫時(shí)，筆觸及線條都比較模糊而柔弱。
(2).筆觸的方向要整理才不致混亂。
素描繪畫過程中思考的問題與技巧 從整體到局部從局部再到細(xì)部是畫素描必須遵守的原則，這個(gè)過程不是一遍完成的，而是周而復(fù)始，從輕到重，從朦朧到清晰，逐漸深入的。
1、構(gòu)圖先作*范圍的記號(hào)
開始設(shè)計(jì)構(gòu)圖時(shí)，要把所有的物象看成是一個(gè)整體來畫，切忌不要一個(gè)物體、一個(gè)物體地單個(gè)進(jìn)行。先找出上下、左右*范圍的突出點(diǎn)做記號(hào)，或把所有的突出點(diǎn)......>>
問題五：怎么畫簡(jiǎn)單的人物素描 遇到困難不要慌 警察叔叔幫你忙
1 基本的頭像比例知識(shí)要了解 如三庭五眼
2 明暗就寫實(shí)或者合理就行 你的范畫較簡(jiǎn)單 明暗整體些就好
3 透視準(zhǔn)確
總而言之，形體越準(zhǔn)確越好 明暗掃一些意思下就行了。
問題六：人物素描怎么畫步驟圖解 定好頭像占畫面適合的位置。不要沖頂。
拉輔助線，理清頭頸肩關(guān)系。定好位置。
定好三停五眼。比例一定要對(duì)。
把大體結(jié)構(gòu)畫好后，鋪大明暗，黑白灰關(guān)系要掌握正確。
不要死盯著局部畫，整幅畫要一起去畫，使畫隨時(shí)拿起都是一副整體的畫。
抓住人物的特點(diǎn)去畫，畫得形象生動(dòng)
畫面調(diào)子要拉開，分量要重，使人產(chǎn)生視覺的沖擊力
問題七：美術(shù)畫素描人頭怎么畫 *步：選擇適當(dāng)?shù)漠嫻P
鉛筆的特點(diǎn)是色調(diào)層次豐富而且細(xì)膩，易固定易擦易修改，便于層層深入刻畫。字母前面的數(shù)字代表軟或硬的程度，通常來講8B最軟，8H最硬，HB則軟硬適中。炭筆的筆芯較粗，其質(zhì)地較鉛筆軟。
炭精條一般為方形條，其形狀決定了它既可以細(xì)致刻畫，也可以大面積涂抹，也可以表現(xiàn)出豐富的層次感。
面巾紙和橡皮用來調(diào)整大的黑白灰關(guān)系，也可以模糊上過了的調(diào)子。
第二步 觀察構(gòu)圖：
觀察階段，目的只有一個(gè)，把模特兒的整體感覺“抓住”，但這并不是原模原樣搬出來個(gè)模特兒。在這個(gè)階段，思路一定要明確，圍繞著畫像模特兒，不要去想之后的深入或其他的東西。在像的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)目鋸埬Ｌ貎旱奶攸c(diǎn)，更容易使自己的畫面突出出來。
構(gòu)圖就是經(jīng)營位置，怎樣使主題突出，增強(qiáng)給觀者的感染力。好的構(gòu)圖會(huì)讓自己在起點(diǎn)就領(lǐng)先他人一步。反之，就會(huì)影響到作品的效果，沒有章法，主次不分。
構(gòu)圖中最講究也是最常見的就是“三七律”，在素描頭像中大多是豎畫面，上面七分，下面占三分。構(gòu)圖的目的就是使畫面看起來更舒服，具有穩(wěn)定性。這更像是一種感覺，藝術(shù)本來就是隨性的。
起稿之明暗：建立黑白灰細(xì)節(jié)時(shí)候一定要結(jié)合結(jié)構(gòu)來判斷，腦中要有體塊的邏輯，把模特兒理解成為體塊人，更方便建立大面積顏色，這時(shí)候在處理單個(gè)部位時(shí)也不要忘記整體。在建立大關(guān)系的時(shí)候一定要像將軍沖鋒陷陣一樣，一往無前，不要計(jì)較小部分的得失，因?yàn)樽鳟嫴皇且货矶偷?，需要反?fù)的調(diào)整、修改。
畫的時(shí)候要思考，動(dòng)腦子，圍繞著明暗交界線，注意近實(shí)遠(yuǎn)虛。要養(yǎng)成對(duì)局部地方“視而不見”的習(xí)慣。對(duì)對(duì)象進(jìn)行簡(jiǎn)單概括，如畫外輪廓時(shí)就應(yīng)養(yǎng)成“只見外面，不見里面”的習(xí)慣，畫頭部時(shí)也應(yīng)養(yǎng)成“只見外形，不見五官，不見頭發(fā)”的習(xí)慣。這樣就會(huì)較快地找出大外形、大比例。
素描，講求一個(gè)準(zhǔn)字：
形。在基礎(chǔ)素描中講求穩(wěn)和準(zhǔn)（抽象，夸張的畫法是在形準(zhǔn)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的）。
型。包括頭像或者靜物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，在一張白紙上畫立體的東西，要把東西畫的更逼真幾要注意這個(gè)型！形是型的基礎(chǔ)。
空間。不管事色彩畫還是素描及油畫都叫求一個(gè)空間關(guān)系，主要是前實(shí)后虛，比方說，在你正前方有一個(gè)蘋果，在緊挨墻壁也有一個(gè)蘋果，那么就要把精力放在前面，把它刻畫深入，后面的有一個(gè)簡(jiǎn)單的黑白灰關(guān)系就可以了。頭像也是，要先準(zhǔn)確的刻畫五官，及額前的頭發(fā)，記住一定要用面來表現(xiàn)，即使是一撮頭發(fā)，他也有他的厚度，只有用面才能表現(xiàn)的更準(zhǔn)更穩(wěn)。
問題八：用素描畫真人怎樣才畫的像？ *得行準(zhǔn)，首先得把型練準(zhǔn)羅。。。型不準(zhǔn)，啥都是枉然，用1個(gè)月的時(shí)間練行吧。注意大體關(guān)系不要拘泥與局部，首先把大框架畫出來。然后把眼五官的位置定好，再上暗部（明暗交界線）。這里注意一點(diǎn)千萬不要死扣五官，畫的要松
第二刻畫也不要急著扣五官，先把五官的明暗畫出來，然后把重的地方加重一下，不如嘴角，鼻孔。
*再刻畫，用細(xì)點(diǎn)的筆，2H，4H?？坍嬕惨⒁庹w，建議你多臨摹五官。當(dāng)然臉部結(jié)構(gòu)也很重要，肌肉要去背。不要揣懶。
這里注意；畫的時(shí)候要注意黑白灰，很重要，頭發(fā)在*步時(shí)就要保持最黑，這樣才不會(huì)亂。
姐姐說的可都是精華喔?？茨阕约耗芟嗌?。這可是姐姐學(xué)了3年美術(shù)總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)。
問題九：怎么畫素描？而且是畫人像！ 這是我多年的經(jīng)驗(yàn)應(yīng)考素描的要點(diǎn) 一,型要正而不是像現(xiàn)在的考試所謂的肖實(shí)程度是不考察的 所謂的正 就是比例不能失調(diào) 透視不能錯(cuò)誤 ! 二,大的黑白灰關(guān)系一定要準(zhǔn) 先塑體積后塑型 說俗點(diǎn)就是先讓頭像有立體 感在有具體的形狀特征 三,要懂的開起心中的太陽”就是說考場(chǎng)上的光源很可能是散的而你的畫面上必須找到一個(gè)固定的光源！ 四，對(duì)顴 顳 額丘 犬齒線處 口輪到咬肌 這些 從正到斜到側(cè) 過度的重要部位要能理解并且熟練的在繪畫中表現(xiàn)出來 五，五官的刻畫能力以及毛發(fā)皮膚質(zhì)感的表現(xiàn)和畫面的整體效果
滿意請(qǐng)采納
問題十：在畫人物素描時(shí)，以人的哪個(gè)部位的長度為基本比例？ 用三庭五眼呀，這是比較基本的，這只是一個(gè)模子，具體的你還是要看對(duì)象，具體問題具體分析
怎么畫素描追憶南翔,畫筆傳情
要畫素描追憶南翔，首先要通過素描畫出城區(qū)位置及街景，根據(jù)自己的記憶、看圖片及想象來畫出曾經(jīng)常去的地方如北江小吃街和太平主教座堂，以及神奇的月亮湖，再把自己的心情投射到作品中，使之更加活靈活現(xiàn)。
怎樣畫素描人物頭像?
怎樣畫素描人物頭像 素描真人頭像 素描頭像入門
學(xué)習(xí)解剖知識(shí)，推薦伯里曼、藝用人體解剖，同時(shí)保持每天畫速寫的習(xí)慣，多看大師的素描作品，例如列賓美院的素描作品，靳尚誼的、歐洲文藝復(fù)興的一些繪畫作品提高眼界，分析他們繪畫作品，如果是短期備戰(zhàn)應(yīng)試考試，你可以買像央美出的一些此類書。
素描人頭像怎么畫好
假如是剛開始畫的畫那就規(guī)規(guī)矩矩的從構(gòu)圖開始一點(diǎn)點(diǎn)的畫
假如到了快要高考了那么步驟就是：
先從定十字線開始，豎線上定好鼻子和嘴巴，橫線上定好眼睛和耳朵，再從頭發(fā)開始，把形狀抓出來，這里我建議用一分鐘來觀察要畫的對(duì)象，觀察他的特征，然后在抓形的時(shí)候強(qiáng)化對(duì)象的特征，這里的強(qiáng)化只是稍微的強(qiáng)一些便可，記住，畫面一定要保持在和諧的基礎(chǔ)上，形抓好后，便開始出大效果，把暗部和五官的大概明暗畫出來，這里要注意的是頭發(fā)上下的明暗交界線是顳骨處，眼睛注意掐眉弓古的轉(zhuǎn)折處，鼻子記住鼻骨與前方軟骨交際處要突出一點(diǎn)的體現(xiàn)，嘴巴要記住嘴鼎線和口輪匝肌的體現(xiàn)，脖子最主要的是體現(xiàn)胸鎖乳突肌和斜方肌，之后深入，差不多就是這樣
至于鉛筆，畫頭發(fā)時(shí)建議用特濃的12B，其他的4到8都無所謂，反正我是這么畫的
素描人物頭像應(yīng)該從哪里開始學(xué)？
建議你還是從簡(jiǎn)單的開始學(xué)起。。幾何靜物多練練線條陰影基本功蠻重要的，然后開始練五官，有那種單獨(dú)是五官的石膏體的，無論眼睛鼻子嘴巴耳朵都先練切面的，畫眼睛的時(shí)候要耐心，不然會(huì)瘋掉。。然后去找個(gè)骷髏頭畫一下，就是說熟悉頭部骨骼，*再找個(gè)有肌肉沒皮膚的那種畫畫，就是熟悉肌肉結(jié)構(gòu)，這個(gè)理解了應(yīng)該會(huì)輕松一點(diǎn)，然后從簡(jiǎn)單的開始，掛面像的亞歷山大戰(zhàn)神勇士什么的，然后開始練練圓面的，阿格里巴伏爾泰海盜小衛(wèi)，再難一點(diǎn)就是羅馬王荷馬一類的。。還有就是練練速寫也是有幫助的
素描人頭臉怎么畫
我的經(jīng)驗(yàn)是（3小時(shí)）：1.、用45分鐘起型，包括五官、頭發(fā)、領(lǐng)子，重點(diǎn)是五官，形象努力做到像模特！先不加調(diào)子，重造型。2、15分鐘把頭發(fā)加重（認(rèn)真做一下頭發(fā)的造型），領(lǐng)子衣服稍微做一做，拉開黑（頭發(fā)）白（臉）灰（衣服）。 3、用80分鐘開始畫五官、臉，臉先分明暗面，眼口鼻耳深入（不會(huì)的話看書，推薦《敲門磚》），不要總是用手摸。4、*40分鐘，先做做頭發(fā)，再整體看一遍。但始終是黑白灰的效果，臉上要看出明暗交界線，上眼瞼、鼻下、下頜加重，要大效果。如果是2個(gè)半的時(shí)間，就把深入的時(shí)間縮短一些！
如何畫人頭像素描頭像
要畫人像看起來像或者不像跟你對(duì)五官臉部比例的精準(zhǔn)性有一定的關(guān)系的。
所以剛開始畫人像*精確的掌握五官比例*。
素描人物頭像如何畫出厚重感
首先要把握人物形象的特征，避免公式化、概念化地將人物畫得千篇一律、千人一面，好像人物形象是從一個(gè)模型里刻出來的。
要準(zhǔn)確把握人物形象特征，首先要掌握頭部的基本結(jié)構(gòu)，明確骨骼、肌肉的形狀和位置；其次是形神兼?zhèn)?，注重?duì)人物內(nèi)在性格和情緒的刻畫。只要在平時(shí)的練習(xí)中多留意模特情緒變化時(shí)眉、眼、嘴的細(xì)微變化，抓住神情最為自然、生動(dòng)的時(shí)刻進(jìn)行刻畫，就能使畫面充滿生氣。
要畫好素描人像，獲得扎實(shí)的素描基礎(chǔ)知識(shí)和準(zhǔn)確的造型能力，要靠進(jìn)行大量練習(xí)才能達(dá)到的。俗話說“熟能生巧”，技巧是從勤學(xué)苦練中得來的。同時(shí)還要多看優(yōu)秀的素描人像作品，提高鑒賞力，進(jìn)而大膽地進(jìn)行多方面的嘗試，不斷提高繪畫水平，畫出更好的作品。
頭部基本比例：
頭部的基本比例關(guān)系大致可以概括為“三庭五眼”，就是臉的長度大概是三個(gè)鼻子的長度，而寬度則是五個(gè)眼睛的長度，這對(duì)抓住大的頭部的比例關(guān)系非常有幫助。不同的人會(huì)有不同的微差，這就是個(gè)人的形象特征，有的人鼻子會(huì)長一點(diǎn)，有的人眼睛會(huì)寬一點(diǎn)，但是萬變不離其宗，人臉五官大小的比例關(guān)系也基本一致。在寫生時(shí)，一定要根據(jù)自己所處的視角的透視關(guān)系來確定頭部比例關(guān)系，切不可生搬硬套。要想畫好形，其實(shí)*的辦法還是要鍛煉自己的眼力，在了解頭部基本比例關(guān)系的前提下，還要對(duì)模特多進(jìn)行對(duì)比和觀察。
從平視角度分析頭部基本比例：
總結(jié)平視時(shí)頭部的基本規(guī)律，這對(duì)其他角度觀察頭部都會(huì)有重要作用。頭高的一半處是眼睛；眼睛到頭頂距離的1/5處是眉毛；眉毛到鼻底的長度等于眉毛到發(fā)際線的長度，也等于鼻底到下巴的長度；鼻子到下巴距離的1/2處是下唇緣；耳朵的長度等于眉毛到鼻底的長度。以眼形的長度為單位，可以把臉的寬度分成五個(gè)等份，從左側(cè)發(fā)際線至右側(cè)，為五只眼形；兩只眼睛之間有一只眼形的間距，兩眼外側(cè)至側(cè)面發(fā)際線各為一只眼形的距離各占面部整體寬度1/5的長度。
從仰視角度分析頭部基本比例：
人物頭部的基本結(jié)構(gòu)會(huì)隨著觀察角度的變化而變化，形體會(huì)因?yàn)榻嵌鹊脑虬l(fā)生巨大的改變，仰視會(huì)造成面部結(jié)構(gòu)及五官形體的變化。首先，頭部下巴的部分會(huì)被拉長，腦門的高度會(huì)隨之變短，注意鼻子底線和耳朵上沿的關(guān)系；五官整體會(huì)呈現(xiàn)出向上彎曲的弧度的趨勢(shì)；頭部五官的位置會(huì)提高，耳朵的位置則會(huì)相應(yīng)降低；還有就是下巴底面的面積會(huì)加大，轉(zhuǎn)折較清晰，也能看得比較清楚。要在掌握正面觀察頭部的基礎(chǔ)之上靈活處理其他角度的變化。
從俯視角度分析頭部基本比例：
在高一點(diǎn)的位置觀察人的頭部，會(huì)出現(xiàn)俯視的效果，直觀的感覺是腦門變大、變寬了，而下巴卻變短、變窄了，感覺頭部整個(gè)形體向下收進(jìn)去了。俯視的角度，要注意眉毛和耳朵上沿的空間關(guān)系；從側(cè)面俯視觀察模特，特別要注意鼻子和耳垂的空間關(guān)系，眼睛和下巴的空間關(guān)系；俯視角度的半側(cè)面是比較難表現(xiàn)的，不僅要注意五官排列向下弧度的特點(diǎn)和趨勢(shì)，還要格外注意五官之間形體所形成的角度關(guān)系，這也是幫助我們檢查形體準(zhǔn)確與否的客觀依據(jù)。
透視：
頭部通過頸部的運(yùn)動(dòng)，可以前俯后仰、左右轉(zhuǎn)動(dòng)。隨著空間的變化及觀察對(duì)象時(shí)的視線高低與視角的變化，頭部及五官位置之間便產(chǎn)生了各種透視現(xiàn)象。如頭前俯，則頭頂擴(kuò)大，面部及五官縮短，下頜面比例加大。頭的不斷轉(zhuǎn)動(dòng)便產(chǎn)生了各種透視弧線的變化。
把握這些透視變化，首先應(yīng)確定頭部中線、五官輔助線，再以此出發(fā)去把握頭部運(yùn)動(dòng)規(guī)律。
在把握這一規(guī)律時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：一是掌握透視變化規(guī)律，如近大遠(yuǎn)小，視線以上的東西近高遠(yuǎn)低，視線以下的東西近低遠(yuǎn)高等；二是了解頭部的結(jié)構(gòu)連貫性，頭部運(yùn)動(dòng)引起結(jié)構(gòu)透視變化，要依靠結(jié)構(gòu)輔助線從中找出變化規(guī)律；三是視覺位置的判斷力要準(zhǔn)確，觀察整體透視視......>>
素描人物頭像要怎樣畫才能表現(xiàn)出人物頭發(fā)的質(zhì)感?
頭發(fā)是一個(gè)體積 要畫出體積感來
質(zhì)感的刻畫在體積的基礎(chǔ)上 可以用橡皮擦擦 然后刻畫
也可以用擦筆揉一下 也可以用美工刀掛出高光
最簡(jiǎn)單的方法就是臨摹人家的作品
怎樣畫素描人頭像結(jié)構(gòu)？
畫畫人的頭骨，找?guī)妆井嬋说哪槻考∪鈺鴣懋嫯?，骨骼的結(jié)構(gòu)走勢(shì)，找?guī)妆臼辔骞賮砩疃瓤坍嬕幌拢僬規(guī)讉€(gè)人物頭像來臨摹，以三庭五眼為基礎(chǔ)畫五官
素描簡(jiǎn)單人頭像，人頭像素描，素描人頭像怎么畫
1、心明才能眼亮
在畫頭像之前，要掌握表面的三庭五眼基本比例。頭部的縱橫大關(guān)系簡(jiǎn)單卻不易掌握，以眼定乾坤，在起稿時(shí)要多加比較，而在進(jìn)入局部時(shí)尤其要注意檢查整體關(guān)系。
2、對(duì)頭部的測(cè)量
對(duì)頭部各部分之間比例關(guān)系的明確認(rèn)知非常重要。由于各部分之間環(huán)環(huán)相扣，相互影響制約，對(duì)頭部的測(cè)量可以輕易地畫準(zhǔn)比例。比如，知道兩眼之間相距一個(gè)眼長，鼻子的寬度與眼等長，嘴寬1/3臉寬，等等。掌握了關(guān)系就可以輕松搞定起稿，而不用捏住一支鉛筆橫量豎量。
3、特定角度的二維測(cè)量
對(duì)畫面的二維測(cè)量，從平面到平面，專門針對(duì)默寫而展開，確保默寫大關(guān)系準(zhǔn)確。比如可以測(cè)量純側(cè)面頭像的側(cè)面與半側(cè)面之間的比例，嘴角到眼角距離與眼角到耳屏距離之間的關(guān)系，鬢角的位置等等。通過記住大的比例和結(jié)構(gòu)要點(diǎn)，默寫就不成問題。
4、掌握解剖結(jié)構(gòu)
背下各部分的解剖名稱，掌握解剖，由里及表，一眼看上去就知道形體的內(nèi)在本質(zhì)，不為浮光掠影所惑。比如，掌握了眉額顳部的形體結(jié)構(gòu)就可以準(zhǔn)確地畫出額頭及其周邊的七大面，一正一底一頂兩半側(cè)兩側(cè)，半個(gè)頭就出來了。即使光線不好，光影柔和，只要對(duì)結(jié)構(gòu)了然在胸，下筆也就肯定而準(zhǔn)確了。
5、一般規(guī)律與個(gè)體特征
只要畫的是人，大體的比例就差不多，要把人畫準(zhǔn)，就應(yīng)該按一般規(guī)律去打形，又快又準(zhǔn)。觀察形體時(shí)，我們往往會(huì)根據(jù)記住的解剖知識(shí)和粗淺的經(jīng)驗(yàn)確信形體應(yīng)該是畫的那個(gè)樣子，這樣就不會(huì)有初學(xué)的困惑，畫準(zhǔn)形也就是分分鐘的事。
而在掌握比例之后，要努力把人畫得像一點(diǎn)，像，意味著要抓住了對(duì)象的個(gè)體特征，形象自然生動(dòng)，人物才會(huì)有精氣神。給一張正面頭像照片，要求畫側(cè)面像也不足為慮。
6、回歸繪畫的本源
畫好體積是素描要解決的最為重要的問題。不論你偏重光影，或強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)，乃至刻意彰顯某種技法，都必須以準(zhǔn)確的形體體積為載體。
把畫畫得像畫，就必須注重繪畫技法，注重你自身的感受，體現(xiàn)畫者的主體價(jià)值。比如處理形體時(shí)，我們往往要做一個(gè)夸張?zhí)幚恚@樣才會(huì)藝術(shù)的感?？鋸埵菍?duì)形體關(guān)系，畫面構(gòu)成關(guān)系的夸張，不局限于對(duì)形體結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)單夸張?zhí)幚怼?br>
7、抽象
要畫好一張具象的頭像，要注意具象繪畫中的抽象元素，把一張具象繪畫當(dāng)成是抽象語言的具象化，突出強(qiáng)調(diào)畫面里的節(jié)奏，層次，比例。注重藝術(shù)的形式感。
怎么畫女生的素描人頭像？
調(diào)子別太重哦,要不會(huì)很臟.眼神要柔和啊,線條也要細(xì)膩些的。
棱角不要太生硬哦.
