如何做影視視頻剪輯
，根據(jù)主題去尋找視頻素材，然后對素材整理文案并進(jìn)行講解，然后再對素材進(jìn)行剪輯，配音，加字幕等等。
短視頻運(yùn)營實(shí)時(shí)更新
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如何做電影剪輯視頻
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先下載一個(gè)快剪輯，安裝好以后，在電腦上打開快剪輯，點(diǎn)擊右上角的新建視頻，選擇專業(yè)模式。
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進(jìn)入后，點(diǎn)擊右上角的本地視頻，從電腦中找到你要剪輯的電影（下載好的），把電影導(dǎo)入到軟件里面。
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電影導(dǎo)入后會自動添加到軟件下面的時(shí)間軸上，點(diǎn)擊播放、或者拖動進(jìn)度條，找到自己想截取的片段，點(diǎn)擊暫停播放。
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接著點(diǎn)擊上面的小剪刀，即可截取你要要的電影片段，你可以在電影中間截取任何你自己喜歡的片段。
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如下圖，我剪輯截取了電影的中間一小段，然后把不需要的片段選中，按鍵盤上的【Delete】刪除，只保留我需要的那一個(gè)片段。
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接下來我們可以選中剪輯的電影片段，點(diǎn)擊上面的小筆，可以進(jìn)入視頻編輯界面，在這里可以給電影片段進(jìn)行：美化、貼圖、去水印等操作。
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弄好以后點(diǎn)擊完成，點(diǎn)擊添加字幕，可以給你剪輯的電影片段添加自己需要的字幕和標(biāo)題
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點(diǎn)擊添加音樂/音效,可分別給你剪輯的電影片段添加上自己需要的背景音樂和聲音特效。
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都弄好以后，點(diǎn)擊下面的保存導(dǎo)出，即可保存當(dāng)前剪輯的電影片段了，在水印那把軟件水印去掉（也可以添加自己的水印），在左側(cè)設(shè)置好保存格式和位置，點(diǎn)擊開始導(dǎo)出即可。
中視頻怎么做影視剪輯
視頻剪輯教程如下：
工具/原料
臺式華碩
Win10 版本號21H2
萬興喵影10.7.7.9
1、雙擊桌面萬興喵影快捷方式圖標(biāo)，打開萬興喵影并導(dǎo)入視頻。
2、如果需要從視頻要的開頭或結(jié)尾進(jìn)行剪切，請將鼠標(biāo)懸停在軌道視頻的左邊緣或右邊緣上。
3、然后，然后點(diǎn)擊播放指針上的剪刀圖標(biāo)，視頻的兩端將被去掉，然后將兩端刪除。
4、如果需要剪切視頻中間的某個(gè)部分，將播放指針拖動到不需要的部分的起點(diǎn)。
5、然后按剪刀圖標(biāo)剪裁，然后將播放指針拖到不需要的部分的末尾，然后再次點(diǎn)擊剪刀剪裁圖標(biāo)。
6、右鍵點(diǎn)擊中間部分，選擇“刪除”即可。
電影剪輯視頻怎么制作
因?yàn)楝F(xiàn)在短視頻的崛起，任何企業(yè)，任何工作室或者個(gè)人都需要剪輯大量的視頻來包裝品牌，發(fā)抖音，發(fā)朋友圈，發(fā)淘寶等自媒體渠道做展示。因?yàn)槊刻於家虏l(fā)布新內(nèi)容，所以剪輯師根本招不夠，供需失衡就造成了剪輯師高薪水(無論是找工作還是自己在家里接私單，月收入輕松過萬，兩三萬也是稀松平常。)【推薦一個(gè)免費(fèi)“短視頻剪輯后期”學(xué)習(xí)網(wǎng)址】：
www.huixueba.net/web//?type=1&tagid=313&zdhhr-11y04r-
而且剪輯這個(gè)技術(shù)并不需要高超的電腦技術(shù)，也不需要美術(shù)音樂造詣，基本都是固定套路，要什么風(fēng)格的片要什么節(jié)奏，經(jīng)過三四個(gè)月的培訓(xùn)可以輕松掌握。但凡有點(diǎn)電腦基礎(chǔ)，會用鼠標(biāo)拖拽，會點(diǎn)擊圖標(biāo)，會保存，除非自己不想學(xué)，沒有學(xué)不會的。但要學(xué)好學(xué)精，自制能力相對較弱的話，建議還是去好點(diǎn)的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，實(shí)力和規(guī)模在國內(nèi)排名前幾的大機(jī)構(gòu)，推薦王氏教育。
在視頻剪輯這塊，【王氏教育】是國內(nèi)的老大，每個(gè)城市都是總部直營的連鎖校區(qū)。跟很多其它同類型大機(jī)構(gòu)不一樣的是：王氏教育每個(gè)校區(qū)都是實(shí)體面授，老師是手把手教，而且有專門的班主任從早盯到晚，爆肝式的學(xué)習(xí)模式，提升會很快，特別適合0基礎(chǔ)的學(xué)生。王氏教育*直營校區(qū)面授課程試聽【復(fù)制后面鏈接在瀏覽器也可打開】：
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剪輯電影怎么剪輯？
1.點(diǎn)擊【分割】，當(dāng)軌道上出現(xiàn)
剪刀形狀時(shí)按下左鍵實(shí)現(xiàn)分割。像使用剪刀一樣，在視頻播放的過程中間，按下空格鍵能夠定格在某一幀，點(diǎn)擊左鍵這時(shí)候整段視頻則被且分為兩部分，重復(fù)操作即可將視頻分為三部分、四部分等
2.當(dāng)使用【分割】工具以后，一段視頻已經(jīng)成功切分為幾部分。對于自己不需要的部分，*選中，然后點(diǎn)擊鼠標(biāo)右鍵選擇【刪除】，就能夠?qū)⒉恍枰牟糠謩h除。
3.當(dāng)刪除以后軌道上就出現(xiàn)空白，這時(shí)候一定要拖動視頻將所有的無縫銜接起來，軌道不留白導(dǎo)出才沒有黑屏，導(dǎo)出之前按住【ctrl+enter】從頭播放一遍無誤再導(dǎo)出。
首先電影剪輯在早期是通過負(fù)片沖洗出來的正片進(jìn)行剪輯的，被沖洗出來的正片上每一格畫面都會有編號和負(fù)片相對應(yīng)，這個(gè)被拿來剪輯的正片叫工作拷貝。剪輯師將工作拷貝掛載到剪輯臺的膠片轉(zhuǎn)軸上可以控制正向、反向和逐格的查看，而定位光孔會直接把當(dāng)前定位的膠片畫面投影到小型的監(jiān)視屏幕或者毛玻璃上。聲音以磁帶錄制，以等比例的速度被平行放在和畫面同步的另一卷轉(zhuǎn)軸上，定位是感應(yīng)磁頭，保證聲畫同步即畫面轉(zhuǎn)動24格（常速播放1秒）磁帶也轉(zhuǎn)動常速播放1秒的走帶長度。
剪輯操作就是在分別在兩段膠片和磁帶上找到需要剪輯的位置先用記號筆作出標(biāo)記，然后剪斷膠片和磁帶，*將需要連接的兩段膠片和磁帶用透明膠帶粘合起來。這個(gè)操作每次被剪斷的余片都要非常認(rèn)真詳細(xì)做好標(biāo)記。因?yàn)槿绻舳嗔四敲春苡锌赡芤谟嗥镏匦抡一匾恍┊嬅婧吐曇籼砑踊貋恚孕枰诩糨嬊皩糨嫷牟煌嬅娣浅Ｊ煜げ⑶矣袠?gòu)造剪輯節(jié)奏非常強(qiáng)的時(shí)空想象能力，否則來回地嘗試改變實(shí)際上會浪費(fèi)大量的時(shí)間。每一刀的剪輯不是在機(jī)器上而是在腦海中，但現(xiàn)在已經(jīng)很少有學(xué)校會學(xué)習(xí)膠片剪輯了。遇到像淡入淡出、疊化、多重曝光特效等鏡頭需要在剪輯臺上決定特效時(shí)長和特效出入點(diǎn)后算出對應(yīng)的畫面格數(shù)然后用特殊記號筆標(biāo)記出來。
剪輯好的工作拷貝會被送去整理出所有剪輯出入點(diǎn)的編號然后去查找出對應(yīng)的負(fù)片，其中也包含覆蓋特效畫面格數(shù)的負(fù)片，沖好的負(fù)片被按照剪輯和特效的每一個(gè)出入點(diǎn)連接起來，不同的是連接時(shí)不再使用會破壞畫面的透明膠帶，而是齒孔卡扣，同時(shí)連接時(shí)不會直接用手而是質(zhì)地非常細(xì)膩的真絲手套在柔軟的絨布上進(jìn)行。因?yàn)殡娪芭臄z后沖出來的負(fù)片僅此一條，它的質(zhì)量好壞直接影響到洗出的所有拷貝，所以一定是被頂級保護(hù)的。其中淡入淡出、疊化、多重曝光等特效鏡頭會在沖洗時(shí)采用配光技術(shù)完成，然后這個(gè)負(fù)片會被洗成成百上千個(gè)拷貝發(fā)往大大小小的電影院進(jìn)行放映。
由于你的題目不甚明確，不知道說的是作為職業(yè)剪輯師的電影剪輯還是個(gè)人想電影混剪。這里我兩個(gè)都說一下。
作為電影剪輯師，剪輯電影就具有高度的專業(yè)性，需要一定的剪輯技巧，電影剪輯通常被稱為“隱形藝術(shù)”，大多數(shù)剪輯師的目標(biāo)是創(chuàng)建無縫的成品。一旦工作完成，并且做得很好，就很難注意到單獨(dú)的部分。以下說幾個(gè)電影剪輯的剪輯技巧：
1.長鏡頭
在過渡到下一個(gè)鏡頭之前持續(xù)一段很長時(shí)間的鏡頭。每個(gè)鏡頭的平均長度在不同的時(shí)間和地點(diǎn)差別很大，但大多數(shù)當(dāng)代電影的剪輯速度往往更快。一般來說，任何一分鐘以上的鏡頭都被認(rèn)為是長鏡頭。
2.節(jié)奏
聲音的頻率和規(guī)律性，一連串的鏡頭和鏡頭內(nèi)的動作。節(jié)奏因素包括節(jié)拍（或動感）、腔調(diào)（或重音）和節(jié)奏（或速度）。節(jié)奏是電影的基本特征之一，它決定了電影的情緒和觀眾的整體印象。這也是最復(fù)雜的分析之一，因?yàn)樗峭ㄟ^場景、攝影、聲音和剪輯的組合來實(shí)現(xiàn)的。的確，節(jié)奏可以理解為電影中所有元素的最終平衡。
3.重疊剪輯
重復(fù)部分或全部動作的剪輯，從而擴(kuò)展了它的觀看時(shí)間和情節(jié)持續(xù)時(shí)間。最常見的是實(shí)驗(yàn)性電影制作，由于其短暫的令人不安和純粹的圖形性質(zhì)，它也出現(xiàn)在動作和動作優(yōu)先于情節(jié)和對話的電影中:體育紀(jì)錄片、音樂劇、武術(shù)等。重疊剪輯是80年代和90年代香港動作電影的共同特點(diǎn)。當(dāng)導(dǎo)演吳宇森移居好萊塢后，他試圖將這種風(fēng)格融入主流動作片，比如《碟中諜2》。
4.轉(zhuǎn)場
鏡頭是由剪輯定義的，但剪輯也可以將鏡頭連接在一起。在傳統(tǒng)中，剪輯是為了建立空間，引導(dǎo)觀眾看到場景中最突出的部分。
1.借位
借位在連貫性剪輯中，是一種從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭顯示連續(xù)時(shí)間和空間的方法，但實(shí)際上它與場景中人物或物體的位置不匹配。在文森特·明奈利的《火樹銀花》中，犧牲了真實(shí)的物理空間來換取戲劇性的空間。正如在*個(gè)畫面中看到的，電話后面是有一堵墻的。然而，在第三個(gè)鏡頭中，這堵墻神奇地消失了，為了顯示電話和圍坐在餐桌旁的家人（電影中的一個(gè)重要元素），從一個(gè)角度看，這在真實(shí)的房間里是不可能的。
2.交叉
交替拍攝在不同地方發(fā)生的動作鏡頭，通常同時(shí)進(jìn)行。因此，這兩個(gè)操作被銜接起來，將來自不同空間的角色關(guān)聯(lián)起來。為了進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)他們的相似之處，這位父親實(shí)際上是在重溫他和*個(gè)女朋友的*次約會，而他的女兒實(shí)際上是在*次約會。楊使用跨越時(shí)空的交叉，暗示歷史會一代又一代地重復(fù)。
3.切入鏡頭、切離鏡頭
在同一空間中，從遠(yuǎn)處取景到近景的瞬間轉(zhuǎn)換，反之亦然。
4.疊化
兩個(gè)鏡頭之間的過渡，*個(gè)畫面逐漸消失，而第二個(gè)畫面逐漸出現(xiàn)。有那么一會兒，這兩個(gè)畫面混合在一起了。疊化可以作為一個(gè)相當(dāng)直接的手法連接任何兩個(gè)場景，或以更有創(chuàng)意的方式，例如暗示幻覺的狀態(tài)。
5.圈入/圈出
一種圓形的、可移動的蒙版，它可以結(jié)束一個(gè)場景（圈出）或強(qiáng)調(diào)一個(gè)細(xì)節(jié)，也可以打開一個(gè)場景（圈入）或顯示一個(gè)細(xì)節(jié)周圍的更多空間。
跳躍式剪輯是用來表達(dá)的，暗示一個(gè)角色或他/她的日常生活的沉思或矛盾，但這也是與主流電影敘事方式?jīng)Q裂的明確標(biāo)志。與其把一部電影呈現(xiàn)成一個(gè)完美的、在我們面前無縫展開的獨(dú)立故事，不如說，跳躍式剪輯就像是一句話，既證明了講述這樣一個(gè)故事的人為性，也證明了講述這樣一個(gè)故事的困難性。
6.定位鏡頭/再定位鏡頭
一種鏡頭，通常包括遠(yuǎn)距取景，顯示場景中重要人物、物體和背景之間的空間關(guān)系。通常情況下，場景的前幾個(gè)鏡頭通常是定位鏡頭，因?yàn)檫@介紹了其中的位置關(guān)系和空間關(guān)系。
7.正反打鏡頭
兩個(gè)或兩個(gè)以上的鏡頭對角色進(jìn)行相互切換，通常在對話的情況下。
8.疊畫
在同一膠片上曝光多個(gè)圖像。與疊化不同，疊畫并不意味著從一個(gè)場景到另一個(gè)場景的轉(zhuǎn)換。通常是用于相同的演員在屏幕上同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)角色、表達(dá)主觀或醉酒的視覺效果，或者簡單地將敘事元素從另一部分的迷幻世界引入場景。
9.劃像
一種鏡頭之間的過渡，其中一條線穿過畫面，在*個(gè)鏡頭移動時(shí)將其刪除，代之以下一個(gè)鏡頭。這是一個(gè)動態(tài)的、引人注目的轉(zhuǎn)變，通常用在動作或冒險(xiǎn)電影中。
就像其它的轉(zhuǎn)場方式，比如橫搖，劃像在特定的歷史時(shí)期（20世紀(jì)50年代和60年代）變得流行起來，以至于成為那個(gè)時(shí)期電影的風(fēng)格標(biāo)記。
5.匹配剪輯
匹配剪輯指的是通過在兩個(gè)鏡頭之間建立某種形式的聯(lián)系來連接和分割兩個(gè)鏡頭的技術(shù)。這種聯(lián)系可以從場景描述的情況中推斷出來（例如，圖形匹配）。
1.視線匹配剪輯
一種遵循動作原理的剪輯，*個(gè)鏡頭是一個(gè)人朝一個(gè)方向離開，第二個(gè)鏡頭是一個(gè)附近的空間，里面有他或她看到的東西。如果這個(gè)人向左看，下面的鏡頭應(yīng)該暗示這個(gè)人在屏幕外是向右看的。
2.圖形匹配剪輯
兩個(gè)連續(xù)的鏡頭連在一起，以創(chuàng)造出構(gòu)圖元素的強(qiáng)烈相似性（如顏色、形狀）。用于傳輸連續(xù)性樣式，以平滑的方式在兩個(gè)鏡頭之間進(jìn)行過渡，圖形匹配剪輯也可以用來做隱喻性的聯(lián)想，就像蘇聯(lián)連貫性風(fēng)格。
6.剪輯風(fēng)格
1.連貫性剪輯
一種保持?jǐn)⑹鰟幼鬟B貫的剪輯方式。連貫性剪輯依賴于從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭的方向、位置和時(shí)間關(guān)系，即連續(xù)鏡頭之間的時(shí)間和空間是連貫的。此外，當(dāng)屏幕上的方向與電影世界的方向相匹配時(shí)，敘述也更容易被理解了。如下圖所示，“180度規(guī)則”規(guī)定了攝影機(jī)應(yīng)該停留在動作軸兩邊的一個(gè)區(qū)域內(nèi)（場景中有一條主要元素A和B之間的假想線，通常是兩個(gè)角色）。
通過遵循這一規(guī)則，導(dǎo)演要確保每個(gè)角色在畫面中占據(jù)一個(gè)一致的區(qū)域，幫助觀眾理解場景的布局。這種一致的空間感通過例如動作匹配等技術(shù)手段得到了加強(qiáng)。
2.蒙太奇
包括鏡頭內(nèi)的蒙太奇、聲音和圖像之間的蒙太奇，多層次的含蓄，以及在兩個(gè)鏡頭之間的沖突。通過持續(xù)時(shí)間、屏幕方向和鏡頭比例的模式聯(lián)系在一起，從而產(chǎn)生了使不相關(guān)聯(lián)的鏡頭產(chǎn)生了意義。
3.省略式剪輯
省略事件中部分的鏡頭過渡，導(dǎo)致情節(jié)和故事持續(xù)時(shí)間的省略。
講完這些，再來說說電影的混剪。
*步，確定好要剪輯的中心思想
在開始混剪之前，我們首先要確定好要剪一個(gè)什么類型的片子，而不是一上來就開始動手剪輯，所謂的謀定而后動說的就是這個(gè)道理。
第二步，挑選影片素材
主題確定好了之后，開始圍繞著主題挑選素材，你不能定下要剪輯溫馨擁抱合集，卻挑選出打斗血腥的場面。例如剪輯漫威反派，就挑選漫威系列的電影，剪輯鋼鐵俠，就挑選涉及到鋼鐵俠的電影，剪輯機(jī)器人系列，就挑選科幻類的電影，剪輯*功夫，就挑選武俠功夫片等等。
第三步，確定框架
瀏覽影片確定好架構(gòu)并找出適合片段電影準(zhǔn)備好之后，要根據(jù)自己的中心思想定下大體的框架，比如開端--發(fā)展--高潮--結(jié)局等，然后瀏覽影片挑選出合適的片段。
第四步，音樂很重要
挑選合適的音樂音效素材不夸張的說音樂挑的好，混剪就成功一半了，要根據(jù)中心主題和架構(gòu)來挑選音樂，剪輯溫馨的就挑選舒緩的音樂，剪輯激烈打斗的就挑選激昂燃系的音樂等等。
第五步，粗剪
根據(jù)音樂和架構(gòu)進(jìn)行粗剪首先根據(jù)架構(gòu)把挑選出來的片段整理好，其次把同類動作拼起來，比如跳躍、擁抱、跑步、碰撞、攻擊、摔倒、爆炸等等。*根據(jù)臺詞旁白等鋪陳好畫面，整體連貫起來。
第六步，精剪
根據(jù)音樂的節(jié)奏，開始一幀幀的調(diào)整，在高潮部分卡準(zhǔn)音樂節(jié)奏節(jié)拍。刪掉多余的鏡頭。
第七步，檢查
反復(fù)修改好的片子都要反復(fù)的修改，自己多看幾遍，修改好了，再請別人觀看提出修改意見，反復(fù)雕琢，直至能打動自己，才能打動觀眾。
第八步，成片輸出
渲染輸出在修改好之后無誤就可以渲染輸出成片啦！
影視后期剪輯流程--粗剪之為影片號脈
做剪輯工作的人都知道，用什么樣的剪輯思路和技法去構(gòu)架影片，取決于劇本的題材、立意和導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格。上剪輯臺之前，必須對這些方面做一個(gè)全面的考量，才能確保剪輯思路的恰當(dāng)，這就是所謂的“謀定而后動”。我把這個(gè)過程稱之“為影片號脈”。
情節(jié)走勢結(jié)構(gòu)圖的建立是號劇本之脈，其方式、方法在第二章里已經(jīng)詳細(xì)講過，不再復(fù)冗。這里要重點(diǎn)談的是，在走勢結(jié)構(gòu)圖建立之后如何以之為標(biāo)準(zhǔn)去考量、取舍素材，選擇剪輯方案的問題，即貫徹立意，號導(dǎo)演之脈。
我們以《不準(zhǔn)掉頭》和《貧民窟的百萬富翁》為例。
《不準(zhǔn)掉頭》與其說是在講故事，不如說是在強(qiáng)調(diào)樹立一種具有奧利弗·斯通個(gè)人氣質(zhì)的反傳統(tǒng)詩意電影標(biāo)簽。這也正是該片剪輯師在動手剪片子前就牢牢把握住了的東西，所以他處處都在彰顯反傳統(tǒng)的“有縫剪輯”借此打破流暢敘事，在構(gòu)架非線性雙時(shí)空的同時(shí)，建立起自己極具表意系統(tǒng)的詩一樣的敘事語言架構(gòu)。
這個(gè)用反傳統(tǒng)的剪輯方案去實(shí)現(xiàn)影片的反傳統(tǒng)風(fēng)格的“脈”是怎么號出來的呢?
一是劇本，二是導(dǎo)演，三是素材的內(nèi)容和影像風(fēng)格
先說劇本
《不準(zhǔn)掉頭》是通過波比因汽車的散熱管爆炸滯留小鎮(zhèn)卻越來越深地陷入一系列事件中，不能離開的故事，刻畫出一個(gè)弱肉強(qiáng)食、爾虞我詐的人間社會和似乎帶著宿命感的絕望人生。為彰顯立意，整個(gè)故事中充滿了略帶瘋狂的情節(jié)設(shè)置和黑色幽默的氣質(zhì)，其敘事走向和人物情緒是將人生一直推向谷底的絕望。影片的這種立意和情節(jié)設(shè)置蘊(yùn)含了做視覺效果和顛覆傳統(tǒng)的大量元素。
再看導(dǎo)演
奧利弗·斯通導(dǎo)演的影片，不依傳統(tǒng)是出了名的，每部影片都要牢牢地烙印個(gè)人特色標(biāo)簽。他的片子做得炫目不奇怪，循規(guī)蹈矩倒是特例。
*看影片素材
肩扛攝影，帶有強(qiáng)烈象征意味的畫面(禿鷹、蛇、貓、蝎子等)、不規(guī)則的構(gòu)圖、快搖和甩鏡頭，影像處處彰顯著導(dǎo)演反經(jīng)典電影的不拘傳統(tǒng)的強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格和借由影像傳達(dá)寓意的目的。
剪輯師把這一切都拿捏準(zhǔn)確后，確立了以“有縫剪輯”打造反傳統(tǒng)詩意電影的思路。
《不準(zhǔn)掉頭》中運(yùn)用倒敘穿插、段落拼合的方式重新整理時(shí)空關(guān)系,將波比出現(xiàn)在小鎮(zhèn)的前因、格瑞絲的成長經(jīng)歷和杰克對前妻的描述拆解成無數(shù)的片斷，作為回憶插入現(xiàn)在的時(shí)空中，形成了由不斷的倒敘構(gòu)成的“段落加碎片”式的雙時(shí)空非線性結(jié)構(gòu)。
在素材選擇上
剪輯師著意挑選導(dǎo)演在拍攝時(shí)違反經(jīng)典構(gòu)圖的鏡頭，結(jié)合甩鏡、凸顯出影片不安分的敘事風(fēng)格:還大量運(yùn)用跳切、時(shí)空自由切換、甩鏡、升格、象征、碎剪等反傳統(tǒng)技巧，加強(qiáng)影片的節(jié)奏感和畫面的動勢，顯示出人物動蕩不安的內(nèi)心世界，托舉起弱肉強(qiáng)食、貪婪兇殘的人間社會這一立意，呈現(xiàn)出怪異多變的影片風(fēng)格。
比如影片開頭展現(xiàn)波比在悶執(zhí)，荒勞的公路下種自行腫。結(jié)果撞死了一只動物的戲，前輯師就顯得不拘一格而寓意深刻:
七個(gè)短鏡頭中，除了三個(gè)關(guān)系鏡頭是在交代車碾死動物這件事外，其余的鏡頭并不是在敘述這個(gè)事件本身，也不是常規(guī)的傳統(tǒng)敘事的組接方法。這個(gè)段落只是給了觀眾一個(gè)碾死動物的印象，而并不著意呈現(xiàn)整個(gè)清晰的過程，剪輯師關(guān)注的是鏡頭經(jīng)由組接表現(xiàn)出的象征意味和炫目的風(fēng)格化。這讓影片有了很強(qiáng)的現(xiàn)代感和時(shí)尚感，也充滿了寓意。
為使這種影像風(fēng)格確立得更明確，剪輯師在波比車行的途中除了貓以外，還加入了禿鷲、蛇、食尸獸、獅子等一系列具有濃厚象征意味的鏡頭，去象征弱肉強(qiáng)食的社會現(xiàn)實(shí)和波比即將降臨的厄運(yùn)。在后來的敘事中，剪輯師也多次選取波比置身于小鎮(zhèn)畫著蛇等兇獸的廣告牌下和爬著蝎子的水管前的鏡頭通過這些不斷出現(xiàn)的鏡頭累積，渲染出創(chuàng)作者想表達(dá)的弱肉強(qiáng)食的人生歡和價(jià)值觀。
應(yīng)該說，正是剪輯師找準(zhǔn)了承載立意的鏡頭表現(xiàn)方式，才使原本在大多數(shù)影片中用作轉(zhuǎn)場的空鏡頭在這部影片中成為意向濃郁的風(fēng)格化元素和視聽語言詩意化的重要體現(xiàn)在時(shí)空和事件的轉(zhuǎn)場上，《不準(zhǔn)掉頭》也根本不在乎平滑流暢，而更注重某一時(shí)刻的人物情緒和內(nèi)心想法的表達(dá)跳切兒乎成了轉(zhuǎn)場的主要形式。與之相適應(yīng)的是某些重要情節(jié)點(diǎn)(一場場的戲)上的大膽、炫目的剪輯技法。
其中有一場車行老板敲詐波比起沖笑的戲。剪輯師先用一組快搖鏡頭進(jìn)行組接，展現(xiàn)車行老板和波比越來越急躁的情緒。波比拿起扳手沖過去時(shí)，車行老板揮鎬，是用了一個(gè)本人接本人，動作上還有幾格重復(fù)的跳切鏡頭組接，造成了一種動勢的力量感和對波比的壓迫感。
剪輯師的著力點(diǎn)不是在交代兩人起沖突這件事上，而是在這一刻的波比那種焦躁、無奈、被壓迫的心理情緒上，在兩人經(jīng)由爭吵給觀眾形成的那種動蕩的視覺感受上。
剪輯師對于修車工的憤奴狀態(tài)通過一組跳切呈現(xiàn)，反襯出波比的極度無助，*修車工在車蓋上的一劃，配上了馬的嘶鳴聲效(車子的標(biāo)志也正好是一匹馬)，讓整場戲在緊張、動蕩之中又顯出一絲充滿嘲諷意味的黑色幽默，這樣的處理方式，既傳達(dá)了人物的心理節(jié)奏和情緒，也很好地凸顯了影片張揚(yáng)獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格波比在超市被搶的一場戲也是貫徹了通過號脈定下的不拘傳統(tǒng)的剪輯思路，前得非常大膽。前輯師先選取了大量的快搖鏡頭和用锫頭。通過糾接形成一種急迫的節(jié)奏感，呂顯波比身攜救命的巨款卻面臨被搶時(shí)的緊張心理，也營造出了搶劫現(xiàn)場的緊張氣氛。
在匪徒被槍擊后，剪輯師用了升格的處理方式，在婉轉(zhuǎn)的背景音樂中，漫天飛舞的鈔西緩緩飄落，像四散的雪花，波比在地上慢慢爬過去，眼神絕望地看著救命的鈔票化為泡影這一刻，剪輯師運(yùn)用升格變奏，很好地烘托出了波比希望成空的絕望和無奈的心境。有意模糊時(shí)空，從極具動感的鏡頭組接到快節(jié)奏中的突然停項(xiàng)，這樣的剪輯方式極好地表現(xiàn)出了戲中的節(jié)奉感和情緒，顯現(xiàn)出了斯通那種視效濃郁的影片風(fēng)格效果，這種風(fēng)格和打破線性敘事的結(jié)構(gòu)一起，實(shí)現(xiàn)了剪輯師“號脈”后定下的剪輯思路，為影片打上了獨(dú)樹一幟的反傳統(tǒng)的詩意電影烙印。
再來看《貧民窟的百萬富翁》導(dǎo)演是用肩扛和固定相混合的方式拍攝影片的，素材中那些傾斜甚至倒轉(zhuǎn)的畫面構(gòu)圖。明顯是想實(shí)現(xiàn)自由風(fēng)格的影像敘事，而那些用固定鏡頭拍攝的曲面則呈現(xiàn)出細(xì)致考究的味道，要想把兩種拍攝手法融合起來，就必須采用一種混搭的方式去剪輯至于敘事線索和時(shí)空，如果把現(xiàn)在的成片重新按順序式時(shí)空組接一次，就能發(fā)現(xiàn)，不僅敘述變得冗長，而且某些內(nèi)容有缺失，戲劇性也遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在的成片那么強(qiáng)。這個(gè)故事由三部分構(gòu)成，分別是賈瑪爾動蕩的成長經(jīng)歷(最主要的內(nèi)容)賈瑪爾在百萬資金現(xiàn)場的答題過程、賈瑪爾受審的過程。而要表達(dá)的情感除了賈瑪爾和拉提卡的愛情，還有他和哥哥的親情。
但在講述過程中，我們會發(fā)現(xiàn)，如果按順序時(shí)空來鋪陳故事，則從哥哥把賈瑪爾趕出去到青年賈瑪爾的出現(xiàn)這一段時(shí)間內(nèi)發(fā)生的事情，賈瑪爾和拉提卡跨越十幾年的感情線索等內(nèi)容，或者根本缺失，或者講得潦草生硬。為了讓故事構(gòu)架得緊湊好看，同時(shí)也為了彌合、修補(bǔ)這些缺失，剪輯師才確立了影片中四個(gè)時(shí)空穿插的非線性碎片式立體講述的方式。這顯然是剪輯師給劇本和素材“號脈”之后，經(jīng)過周密思考、計(jì)算和安排的結(jié)果。整部影片因?yàn)檫@樣的重構(gòu)而得到了“新生”(此片的情節(jié)走勢結(jié)構(gòu)圖和非線性碎片式立體時(shí)空在第二章里已詳細(xì)分析過，這里不再冗述)。
在鏡頭取舍和組接上，由于導(dǎo)演有意運(yùn)用肩打攝影和固定攝影相結(jié)合，使得素材中大量反常規(guī)自由構(gòu)圖和常規(guī)構(gòu)圖同時(shí)存在，所以剪輯師便據(jù)此形成了由視覺意識轉(zhuǎn)場、跳切、升格抽幀、定格抽幀、相似連接、延宕和后期特效等反傳統(tǒng)剪輯技法混搭傳統(tǒng)剪輯的方案，以適應(yīng)那些具有大動勢的鏡頭，把導(dǎo)演動蕩張揚(yáng)的影像風(fēng)格推向極致，從而成就了一場視覺盛宴。
比如，片中有一場胖警察將賈瑪爾的頭按在水中的戲，剪輯師在鏡頭的挑選和組接上，都著意制造視覺效果，讓觀眾的眼睛形成一種跳躍的感覺。他除了挑選一組傾斜構(gòu)圖的鏡頭外，還在剪輯臺上將這組鏡頭按抽三格走一格再定三格的方式，結(jié)合挖剪進(jìn)行了三次連接，造成了一種動蕩感。但這種動蕩感又和戈達(dá)爾時(shí)期的影片不同，并不是無理由的生生切入，而是跳在了人物情緒上，制造了一種情緒的緊張不安，使得觀眾在看這一場戲時(shí)，既不影響流暢，又能形成強(qiáng)烈的視覺感覺和心理影響。
而在賈瑪爾童年被警察追的一場戲里，剪輯師在挑選素材時(shí)，更是著意找尋肩扛攝影拍攝的運(yùn)動過程中一些具有大動勢的傾斜構(gòu)圖的鏡頭，加上特效制作出一種既炫目又流暢的視覺感覺。比如他利用畫面里太陽的光暈，組接出一段孩子們奔跑過程的段落。剪輯師挑選肩扛攝影拍攝的奔跑過程中的大動勢傾斜鏡頭，運(yùn)用跳切破除鏡頭的完整，形成一種強(qiáng)烈的動感，并在動作過程的三處關(guān)鍵組接點(diǎn)上利用了畫面中的太陽光暈，讓光的炫目吸引觀眾的注意力，從而使由多個(gè)跳切鏡頭構(gòu)成的奔跑顯出一氣呵成般的流暢感覺，而這三次重復(fù)出現(xiàn)的光暈，又和跳切、傾斜構(gòu)圖共同形成了節(jié)奏感，使得整個(gè)段落既流暢又具有視覺動感。
影片里甚至有些段落中還選擇了倒轉(zhuǎn)的構(gòu)圖和特效做出的遮罩加視迅平移構(gòu)圖(如下圖)的鏡頭。這些橫的、豎的構(gòu)圖除了造成不同凡響的視覺體驗(yàn)外，還能通過變化或是階段性的重復(fù)造成一種節(jié)泰感和獨(dú)特的表現(xiàn)力。
這些都是剪輯師號準(zhǔn)了劇本的立意和導(dǎo)演所拍的素材風(fēng)格之后，做出的鏡頭挑選和技法運(yùn)用，以此鍛造出精巧的敘事構(gòu)架，實(shí)現(xiàn)濃郁的風(fēng)格化視效，準(zhǔn)確傳達(dá)出影片想表達(dá)的思想情感，打造了一場視覺盛宴，讓整部片子既顯大氣、時(shí)尚，同時(shí)又精巧、細(xì)膩。
上面兩部影片都是結(jié)合劇本，順應(yīng)導(dǎo)演素材的拍攝風(fēng)格，經(jīng)過剪輯師周密思考后，確立最合適的剪輯方案，將影片立意和影像風(fēng)格推向極致的范例。
但有的時(shí)候，剪輯師揣摩劇本，建立情節(jié)走勢結(jié)構(gòu)圖后，在審視導(dǎo)演的拍攝素材時(shí)，卻會發(fā)現(xiàn)素材的影像風(fēng)格并不太適合表現(xiàn)劇本的立意和故事，或者說，拍攝的素材有較大的缺失、缺陷。這時(shí)，為了更好地實(shí)現(xiàn)劇作的立意和影片的拍攝目的，剪輯師就有可能在號脈后產(chǎn)生不同于導(dǎo)演的素材拍攝風(fēng)格的構(gòu)思，這種剪輯思路有時(shí)甚至是顛覆拍攝風(fēng)格的。遇到這種情況，剪輯師要尤為謹(jǐn)慎，因?yàn)橛锌赡軐?dǎo)演在拍攝時(shí)有了其他想法，并沒有完全按劇本的創(chuàng)作初衷去表現(xiàn)，這種情況在拍攝階段并不少見。此時(shí)不要急著上剪輯臺，而是應(yīng)該更好地和導(dǎo)演溝通，提出自己的建議，也傾聽導(dǎo)演的意見，在相互切磋中，確立最終的剪輯方案。這個(gè)方案可能是自己當(dāng)初設(shè)想的那個(gè)顛覆性意見，也可能是在了解了導(dǎo)演的最終意圖后，遵循他的拍攝風(fēng)格重新擬訂的比如影片《箱子》就是一個(gè)兒乎顛覆了導(dǎo)演的素材拍攝風(fēng)格的剪輯例子。
《箱子》是一個(gè)小成本的商業(yè)電影。講的是男主人公大上揀到一個(gè)藏有戶體的箱子而引發(fā)一系列事件，*誤殺了妻子的故事，帶有婚外情欲念、懸疑、兇殺等商業(yè)片情節(jié)構(gòu)建的元素。剪輯師看完素材后發(fā)現(xiàn)，鏡頭拍攝有大量的長鏡頭，運(yùn)用手持拍攝和自然光效，帶有藝術(shù)片的氣質(zhì)但并不符合劇本的題材和影片對于商業(yè)性質(zhì)的設(shè)定。
剪輯師沒有急著下刀，而是在反復(fù)揣摩劇本，建立了情節(jié)走勢結(jié)松終后，又細(xì)細(xì)地審視素材，以確定導(dǎo)演拍攝的那些素材是否可以通過取舍、組接，在完成敘事的同時(shí)，改變拍攝風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)影片的商業(yè)氣質(zhì)。擬定剪輯思路后，剪輯師和導(dǎo)演、制片人進(jìn)行了溝通，最終決定顛覆導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格。采用碎剪的方式，將長鏡頭截?cái)?、運(yùn)用跳切、挖剪、邊緣鏡頭等剪輯技法，貼近劇本故事的“商業(yè)性”，變拍攝鏡頭的“藝術(shù)”為“商業(yè)”。
這種剪輯方案決定了粗剪和精剪時(shí)的鏡頭取舍與組接標(biāo)準(zhǔn)最終讓導(dǎo)演的拍攝和劇本、還有演員的表演統(tǒng)一起來，剪出了一部出彩的小成本商業(yè)電影，拿下了第十屆上海國際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)單元“我最喜歡的亞洲影片獎(jiǎng)”和“最受*生歡迎影片獎(jiǎng)”，成為新人獎(jiǎng)單元入圍的三部*內(nèi)地影片(全世界共十部影片入圍)之一。有影評稱其“掀起一輪詭異暴疑而又驚悚幽默的黑任旋風(fēng)”香港資深電影人文雋曾撰文盛贊《箱子》“是不能錯(cuò)過的國產(chǎn)新片，表現(xiàn)出國產(chǎn)片少見的黑色幽默”。內(nèi)地影評人周黎明則表示，"影片兼具商業(yè)片的可看性和藝術(shù)片的回味感……”
“工欲善其事，必先利其器。”剪輯師上剪輯臺前給影片號脈，就是為了能準(zhǔn)確擬定剪輯思路:弄清影片要說什么，導(dǎo)演想用咋樣的風(fēng)格來說剪輯師能用怎樣的手段把他的風(fēng)格浸潤出來，并推向更極致--什么時(shí)候把影片的脈找到了，什么時(shí)候再下“剪刀”。
